(完整)话剧社教案 .pdfVIP

(完整word版)话剧社教案

第一章话剧之印象

活动目标：

1.了解话剧的基本概念和中国话剧的发展史.

2。感受话剧的艺术特点

(一)理论篇

1。什么是话剧？

话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生

活情景的需要和适应的.

话剧艺术具有如下几个基本特点：

舞台性对话性直观性综合性

2。话剧与音乐剧、歌剧、舞剧、戏曲之间的关系。

戏剧，可按不同的标准分类：

（1）按表现形式,可分为话剧、诗剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲等。

a.话剧以对话为主要表现手段。例如：《陈毅市长（选场）》《三块钱国币》等。

b。歌剧是一种声乐和器乐综合而成的戏剧形式。如《白毛女》。歌剧可以只有歌唱,没有

独白和对话，也可三者兼有。

c。舞剧是把舞蹈、音乐和戏剧结合在一起的戏剧艺术.剧情的发展、人物形象的塑造，主

要靠演员的舞蹈动作和音乐语言来表现。

d。戏曲主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及近代、现代的京剧和各种地方戏（越剧、

吕剧、川剧、黄梅戏、河北梆子、豫剧、山东茂腔、粤剧等)。

(2)按照内容性质,可以分为戏剧、悲剧和正剧.所谓正剧,就是能反映悲喜等思想感情的复

杂变化的戏剧。

3.中国话剧的发展

中国话剧诞生于1907年，至今已走过百年风雨历程。《雷雨》、《茶馆》、《蔡文姬》等经典

名作影响了一代又一代戏剧人。以林兆华、徐晓钟为代表的话剧导演在继承焦菊隐先生“话剧

(完整word版)话剧社教案

民族化中国话剧—剧照思想精髓的基础上，将戏曲美学融入话剧创作，实现了百年话剧与传

统戏曲的诗化“联姻。

１００年前，它漂洋过海来到中国,很快在这片土地上生根发芽；１００年间,小小舞台演

绎离合悲欢、善恶忠奸、苦乐酸甜，见证斗转星移、风云变幻、沧海桑田;１００年后，艺术奇

葩老树根深，时见新枝吐嫩芽，常闻幼蕾发芬芳„„

舞台，打开一扇时代的窗.从留下的老照片来看，１００年前，青年李叔同反串的茶花女依

然惊艳。无怪当时的日本戏剧评论家说：“中国的演员，在乐座上演《茶花女》一剧,实在非常

好„„尤其李君的优美婉丽，绝非本国演员所能比拟。那正是１９０７年２月，中国留日学

生李叔同发起组织的学生艺术团体“春柳社”在东京演出了《茶花女》片段。同年夏天,另一个

演出团体“春1阳社”在上海成立，在国内舞台演出《黑奴吁天录》。

这一年，在国内观众惊觉“戏剧原来还有这样一种演法时，中国话剧史翻开了第一页。

话剧舶来之初,正是清王朝日薄西山、资产阶级革命运动蓬勃兴起之时，也恰逢正在兴起的

学生演剧活动。于是，戏剧与时事结合，一时成为最好的爱国宣传。新文化运动兴起后,进步人

士更强调以“新剧来开启民智、改造社会、反抗封建、抵御外侮.很快，一批有影响力和战斗

力的剧目如《波兰亡国惨》《民国魂》《谁之罪》等在舞台上出现了.

著名表演艺术家蓝天野说，中国话剧从诞生那一天起，就和现实联系在一起,和中国历史发

展同步。

翻开百年话剧篇章，历史风云尽收眼底。在新中国成立前近半个世纪，中国话剧始终致力

观照现实、唤醒现实、改造现实,“普罗列塔利亚（无产阶级）戏剧“中国左翼戏剧家联盟”“抗

日救亡演剧队”“建设反法西斯的自由民主的文化”等相继登上历史舞台。

时事新戏的这种革命性作用,得到新文化运动主将陈独秀的赞扬.他认为“戏园者，实普天

下之大学堂也；优伶者，实普天下之大教师也。”回望百年，不难发现,诞生于乱世的中国戏剧

文学奠基之作，如田汉“写实的社会剧”，郭沫若“鉴时的历史剧”等，无不带着对现实之弊的

强烈批判性和战斗性。正如文化部艺术司司长于平所说,话剧在中国诞生后，一直与“普罗大

众同行，一直与救亡运动同行，一直与自由民主同行.

在“九·一八”事变后的日伪文化专制下，一些民间话剧团体依旧在中国共产党的领导和

影响下继续顽强活动。《屠户》《塞上烽火》《夜深沉》《生命线》等话剧陆续上演,成为和法西斯

斗争的有力武器。

解放战争之初