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情感化设计在日用陶瓷装饰中的应用

刘瑶

目前，我国的日用陶瓷产品存在一些问题，主的价值判断系统，认为它能在短期内快速地作出判断，

要体现为现代设计感不足，形式不够丰富。反映在日人们也正是依据这些判断来辨别周围环境中的有利因

用陶瓷装饰设计方面为：画面保守，多以传统图案为素和劣势。并且，在人们作出判断的同时，周围环境

主。纵观市场上的日用陶瓷装饰，风格接近，没有太的刺激会令人产生喜悦、悲伤、恐惧等心理感受，而

大变化，其中传统国画装饰画面占据绝大多数。而在这些心理感受就是人的一种情感表达。恰是这些差异

色彩搭配方面，则表现为用色相对单一，较之艺术瓷的、甚至对立的心理情绪变化，才使人产生了丰富的

的装饰效果有很大差距。市面上，多数日用陶瓷装饰内心情感世界。对于情感是人类的价值判断系统这一

效果较难满足现代人对于美的追求。说法，哲学家康德在《判断力批判》中提出了相似的

伴随经济发展和生活水平的提高，消费者不再观点。

仅仅考虑产品的实用价值，开始更加关注产品本身的情感化设计顾名思义，是从人类情感角度展开

审美乐趣和情感体验，所谓情感不只是单纯的视觉感的一种设计理念。它通过对产品的形状、装饰、造型

受，还包含丰富的精神文化内涵。在此情景下，情感等的外部改变，将人类的情感融入产品中，并利用产

化设计恰好顺应了今后设计发展的大趋势。情感化设品中的情感元素来引发与消费者之间的共鸣，进而满

计是相对于工业化大生产下发展起来的功能主义设计足人们对产品的情感需求。对于情感化概念，存在一

而提出的，旨在设计可以引发人们内心情感的、有温些不同的解释，其中包括诺曼的情感化设计理念和柳

度的日用产品，主张在设计中加入消费者的情感元素，沙的情感理念。在诺曼的情感化设计理念中，他将情

提出根据人们的心理情感进行产品设计。它直接将产感化设计分为三个层次，分别为：本能水平、行为水

品的设计指向消费人群内心世界，不仅使产品与消费平和反思水平。它们分别代表了不同的方面和阶段。

者建立了深厚的情感联系，还增强了产品的亲和力，而心理学家柳沙则将情感化体验分为感官层面、效能

并给予其丰富的精神内涵。层面、理解层面，虽然他们的看法存在一些差异，但

一、情感化设计的概念其本质是相同的。下面将主要依据诺曼的三层次理论

诺曼在《情感化设计》中，把情感理解为人类展开关于日用陶瓷装饰的论述。

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诺曼认为，在三个层次中，本能水平的设计来彩除了有装饰的意义之外，还体现了一种行为层面的

自人的本能层面，体现在产品的外形；行为水平的设指示功能。它不仅解决了人们在生活中容易用错杯子

计是以人为中心的设计，体现在使用的快乐感受和使的问题，更以“彩虹”的形态使人产生美好的生活感

用效率；反思水平的设计则与物品的意义相关，体现受，带来一种秩序之美。

使用者的自我形象、审美、个人满意度、记忆和个人三、日用陶瓷装饰图形中的情感化表现

的文化素养……在日用陶瓷装饰中，本能层次设计与图形作为装饰效果的一种特殊表现，具有主观、

反思层次设计表现明显，而行为层次中的以人为本思趣味和规律的特性。日用陶瓷的图形设计应符合器

想多体现在陶瓷造型方面，故不赘述。在日用