论歌剧《茶花女》中女高音薇奥莱塔的人物形象塑造-精选资料 .pdfVIP

论歌剧《茶花女》中女高音薇奥莱塔的人物形象塑

造

威尔第是歌剧《茶花女》创作的倡议著，并参与了歌剧剧本的改编。

他肯把一个为人们取笑的社会底层者作为全据的主要角色，并写出其本性的

善良几人间真情。这种在题材上的突破，在当时是难能可贵的。

、创作背景

1852年威尔第在巴黎访问，在那里他观看了小仲马写的喜剧《茶花

女》的演出，有了要把此戏改成歌剧的想法。他委托《弄臣》脚本的作者

皮亚韦，把改剧本改写成歌剧脚本。翌年一月，皮亚韦完成了脚本创作之

后，威尔第立即着手作曲，仅用四周左右的时间，就完成了全局的音乐创

作。

小仲马的剧本对被侮辱与被损害的弱者表示了深切的同情，对压迫下

层市民的资产阶级偏见与世俗势力做了一定程度的揭露。他不仅饱含感情地

写出了玛格丽特的不幸遭遇，为她的悲剧结局而叹息，而且突出了她那善

良真诚的品格与崇高的自我牺牲

精神。玛格丽特是一个沦落风尘但心地纯洁的女性形象。威尔第

的《茶花女》同样也反应出薇奥莱塔不计较金钱、名誉、地位，对“爱”的

执著追求，为了他人幸福，而牺牲自己唯一的幸福。

二、威尔第

威尔第(1813—1901)，是意大利享誉世界的著名歌剧作曲家。生于意

大利北部塞托市的伦科尔村。他一生都称自己为农民。

威尔第为自学成才者，19岁时曾投考米兰音乐学院，后即被录取。

与当地的管风琴师及乐队指挥学习，并通过抄扑工作学习了

作曲技术与管弦乐法。

1835年，威尔第22岁时即开始歌剧创作。成名作为他29岁是创作

的第三部歌剧《纳布科》，其中的合唱《飞呀，金色的翅膀！》众口传唱，

成为当时象征反抗奥地利统治的一首战歌。

威尔第是一位作曲家，也是一位戏剧家。在他的歌剧构思中就可以

体现出戏剧性的音乐与音乐性的戏剧，并能巧妙地用音乐塑造人物的形象

及其心理变化。他善于发挥歌剧综合艺术的舞台效果，将歌、舞、乐等有

机地融合于观众的视、听感受之中，以其戏剧力量震撼观众，扣人心弦。

三、威尔第与薇奥莱塔

威尔第可以说是基于和小仲马相似的动机，邀请皮阿创作了歌剧《茶

花女》。威尔第的妻子以及两个孩子先后在两个月内去世之后，于1848

年开始与当时的歌唱家朱塞平娜?斯特雷波尼同居，但到1859年两人才结

婚。在两人交往期间，威尔第家乡的人们对以前生活作风不太严肃的斯特雷

波尼大为蔑视，两人的关系甚至受到威尔第前妻父亲的干预及指责。因

此，威尔第在看了小仲马的话剧《茶花女》之后，深感震撼和感动，并决

定将其改编成歌剧。威尔第的传记作者彼得绍斯维尔曾说“薇奥莱塔这个

角色相比唤起了威尔第对前妻的红颜薄命以及同居伴侣朱塞平娜过去生活的

回忆。所以毫不足怪，薇奥莱塔的音乐写得

极其亲切温柔”。但是歌剧与小说不一样，以妓女作为歌剧主角是从未有过

的。

四、薇奥莱塔的音乐形象

薇奥莱塔原是农村纯洁的少女，浮华的都市生活迫使她堕落。在第一

幕第二、三、四音乐分场。其歌词实际上主要交代了薇奥莱塔的“寻欢作

乐”，“今朝有酒今朝醉”的生活现实。使观众感染到轻浮、喧闹的气氛、

环境，及作为一名妓无可奈何的境地。

第二幕第七音乐分场以恬静安详的十几小节的器乐部分的演奏，显示

出薇奥莱塔与阿尔弗莱德已远离了原陈腐的生活。

及第三幕中以狂欢节的欢乐歌舞与薇奥莱塔艰苦凄凉音乐的对比，来体现出

薇奥莱塔的不幸。

薇奥莱塔的音乐形象：自第一幕的放纵、轻浮一一第二幕第一场的愤

怒、惊恐、自怜、屈服一一第二幕第二场的忍辱负重第三幕的挣扎、死亡。

对薇奥莱塔不仅写了她现实无可奈何的生活。同时交代了她内心世界的另一

方面一一不计较金钱、名誉、地位，对“爱”的执著追求；为了他人幸福、

牺牲自己的精神;

虽生活拮据，但仍愿支持、帮助别人等等。

五、角色演唱风格研究

在第一幕中，青年阿尔弗莱德向薇奥莱塔倾诉了自己的爱慕之情，当

客人们都走后，她唱起了《也许灵魂渴望的就是他》这首咏叹调，表现了薇

奥莱塔喜悦的心情。当她唱完了这一段后,

态度忽然发生了变化，她似乎意识到，像她那样的女人不可能再希望得到

长久的爱情，于是又接着唱起了