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默片时代演员表演赏析—以巴斯特基顿为例

目录

摘要：

关键词.

第一章无声喜剧和巴斯特·基顿概况

第一节默片概况

第二节基顿和其他喜剧大师的区别

第二章基顿的喜剧艺术特点

第一节冷面笑匠的由来

第二节面具的效果——误认笑料

第三章基顿的动作表演

第四章基顿表演背后的现代性视角

结语

摘要：

默片时代是电影行业的开端，在在这个开端中诞生了大量对当今电影事业产生着重要影

响的角色和人物，巴斯特·基顿就是那个时代诸多电影名流中堪称伟大的一位喜剧明星兼导

演。和查理·卓别林一样，巴斯特·基顿以其独特的表演风格在那个无法用语言而只能用肢

体行动进行情节表达的默片时代树立了名为“玩闹”的艺术旗帜。巴斯特·基顿的天才以及

其对于电影行业的热情至今依旧对电影行业产生着重要的影响。

文中共分四章讲解基顿电影的特点。首先对无声喜剧进行概述，比较了基顿和其他喜剧

大师的特点。其次以巴斯特·基顿的电影为例描述了冷面面具的银幕形象；再次则是以巴斯

特·基顿在表演中凝练的身体动作对所刻画的人物形象的思考；最后则是对巴斯特·基顿在

电影人物表现、台词表现背后的现代性的研究和思考。

关键词：喜剧明星；冷面面具；身体动作；人物形象；现代性

第一章无声喜剧和巴斯特·基顿概况

第一节默片概况

默片时代，是世界电影史诞生之初的一种电影形式，受限于技术原因，在当

时还无法在银幕中进行长时间的有效配音，所以所有电影的表现形式都是尽量以

肢体和动作语言去呈现电影情节，虽然没有台词或者只有少量的台词，但是演员

以肢体语言和微表情表现出来的张力和感染力却是极其强烈的。

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在默片时代，由于电影情节和内容无法用言语来进行表达，所以在字幕技术

出现以前，默片中能够支撑观众对电影情节具象的，只有演员的动作，所以在默

片时代，借用极富有张力和表现力的肢体表现是默片喜剧时代重要的瑰宝。虽然

就当今电影行业发展来说，有声电影的发展极大的丰富了电影的表现能力，语言

文字甚至是背景音乐的出现都极大的丰富了观众的观影享受，虽然现在电影的发

展在各类技术上远远超过了当初的无声电影，但是如果真说到表演的肢体语言表

现以及感染力，现代电影中却很少有人能及得上那些默片大师。

无声喜剧的历史与无声电影的历史一样悠久，最早的一部喜剧电影是在19

世纪八十年代由卢米埃兄弟所拍摄的《水浇园丁》。有声电影最早出现于1927

年，并在1930年代以后逐渐将无声电影取代成为电影市场的主流。

如果说电影艺术的本质是摄像机的运动，那么无声电影的本质就是动作，因

为无声电影本身是没有任何声音的，所以能够让观众对电影情节产生了解以及兴

趣的只有丰富的表情、夸张的动作以及运动。《水浇园丁》的摄影技术在现在看

平淡无奇，但情节的侧面却在短短40秒内加速了情节的发展，孩子踩到一根橡

胶软管阻止水流，园丁自己转动水龙头检查，当孩子因故障张开松散的腿时，水

溅到园丁的脸上，孩子逃跑，园丁一把抓住他并打他的屁股。在这段完全没有任

何声音的场景中，我们将通过两者之间的“踩”、“喷”、“追”、“击”四个

动作，演绎出一个完整的喜剧情节，通过日常生活里的情节让观众自动脑补出具

体的声音。而对于有声喜剧来说，语言则更重要，如“呓语喜剧派”的威廉菲尔

兹经常扮演一个醉酒的酒鬼角色，他动作缓慢，以开玩笑来吸引观众。麦克斯兄

弟的杰作是乐器的演奏与歌唱，能歌善舞，给政府和社会一种尖锐尖锐的嘲讽和

嬉笑，他们用恶作剧来创造给观众留下深刻印象的笑话。

身体喜剧是无声喜剧时代的标志，所以带有身体喜剧噱头的棒打闹电影是无

声喜剧时代最重要的电影类型。闹剧喜剧不是对话、情节或人物驱动的叙事喜剧，

而是基于身体喜剧的喜剧，例如坐、摔、滑、摔跤或其他有趣的轻伤。棍子是指

一个人用棍子打另一个人，通常会引发追逐。这种卡通般的无害愚蠢的暴力表演，

他们中的大多数都有跟踪场景。追逐和打闹是当时电影和卡通中点流行元素，如

《摩登时代》和迪士尼的《米老鼠》，同时它们也会影响电子游戏中角色的运动。

棍棒闹剧（StickChaban）起源于法国歌舞表演，一些标志性元素被电影导