密斯·凡德罗--形式与结构的建筑哲学.pptVIP

密斯·凡德罗

形式与结构的建筑哲学;我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从‘永恒’中解放出来，转而思考更急迫、更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。

——库哈斯;每个时代都有自己流行的建筑学话语，比方，几何性、比例、构成等等。最近的统治建筑学的是“空间”的话语，这几乎是20世纪本学科中最大的神话。

然而，当逐渐屏蔽掉所有笼罩在建筑上的光环，那么我们将会发现，建筑最本质的方面是它作为一个某些材料的结合体。回到最物质主义的层面，建筑就是将某些材料以适宜的方式结构起来，以抵抗永恒的地球引力，以及风雨、地震等自然以及人为的破坏力。;密斯凡德罗的创作背景;2、石匠家庭出身与对材料的敏感

密斯没有受过正规的建筑学训练，但幸运的是他出生一个石匠家庭。他相当熟悉石材的质感和一整套石结构的构筑方式。由此导致，密斯没有接受学院式的专业教育本来是一个缺点，但是，事实上在密斯的建筑生涯中缺点却变成了一个优点。;形式的实现与结构的创造;密斯的建构包括两个层面：建筑材料质感的利用，和建筑的细部处理。在密斯的手下，材料以极大的可能展示出材料的自身美，当然也离不开技术的支撑。密斯放言曰：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”他把结构本身，融入到形式当中，做成形式的一局部，让结构也成为一种艺术。;范斯沃斯住宅;玻璃美学的非物质化思路;非物质化思路在其他材料上的延续;巴塞罗那德国馆;密斯非常注重建筑结构本来的形态，并且尽可能地强调结构部件的外露，以形成极度简洁明快的视觉特征。;将结构部件作为建筑艺术的一局部;西格拉姆大厦;“少就是多”是密斯一生中最为成熟和最为完美的建筑理论。“少就是多”从本质上来讲，是一个方法论，作为建筑理论并没有指出建筑自身存在的形式或状态，而仅是从比较的含义上，指出建筑物应该如何处理和应该怎样。“少就是多”其实说明的密斯一种设计指导思想，建筑物就应该是简洁和简单的，应该以少胜多。“少”何以胜“多”???密斯的关键在于赋予形式的超验性，以此当作形式的深度意义。“少就是多”后面以西方文化中的本质论作为其强有力的哲学支撑。只有在简单的形式后面存在深厚的人文传统，密斯才敢大胆地使用这种高度抽象的形式，否那么就会被人称为浅薄和庸俗。另外“少就是多”的提出也符合时代的要求。在密斯生活的20世纪前半叶，工业革命带来的异化，使得艺术家们的创作由写实已经转向表现主义和抽象主义。工业革命带来的快节奏生活，迫使现代派建筑师的创作由过去具象繁琐的复古思潮转向简洁而又抽象的现代构图方式。;密斯风格的易于推广性;密斯与同时期其他建筑大师的比较;在面对20世纪工业革命的严峻挑战中，新一代的建筑大师们果断地终止旧的复古思潮，开创属于自己时代的建筑。当时最大的问题，就是如何用新的材料和新的技术去建造符合新时代生活方式的新的类型的建筑。也就是说，当时的大师面临的有两个层次的问题：一是使用什么样的新材料，采用什么样的新技术来完成建筑的建构。二是设想出适合新时代生活方式的新建筑。;另外两位大师在认知层面上那么与以上两位大师有所差距。格罗皮乌斯的强项在建筑教育，而在材料和技术上上并没有太多的创新。赖特早期开展艹原式风格，而后期开展出所谓的有机建筑。赖特所作所为都是向后看甚至回归农业社会，从某种意义上来讲，相对于密斯和柯布西耶的顺应工业革命的潮流，赖特那么是倒走逆行，逆时代而动，坚决反对工业革命和现代社会生活方式的铁杆建筑师。;结构与建筑学的开展;建筑师vs.结构师;建筑学大致有两个方向，一个是在原有的学科范式根底上，继续建筑形式语言的探究；另一方面就是与其他学科，比方生物、环境技术的结合，寻找交叉学科开展的可能性。这两种方向分别拓展了建筑学的深度和广度。结构学其实是建筑学的核心知识局部，结构学对建筑的可能性影响至关重要，在一些建筑中，结构概念很大程度上是产生建筑形式的关键。回溯历史，我们发现，建筑和结构天生就是捆绑在一起的，结构知识的开展一直是建筑学开展的主要动力。;陈真20100240103罗聪祎20100240110

湖南大学建筑学院景观2010级1班