第07章 艺术变革与现代设计 何人可第五版《工业设计史》配套ppt课件.pptx

作者：鄧亞峰

工業敬计概侖

工業設計

大

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本章主要内容

美术革命

●风格派

O构成派与俄罗斯先锋艺术走向现代主义

柯布西埃与机器美学

格罗皮乌斯与包豪斯

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本章重点

风格派

●柯布西埃与机器美学

格罗皮乌斯与包豪斯

口在标准化与合理化发展的同时，一系列欧洲艺术运动在20世纪初蓬勃兴起，如未来主义、表现主义、构成主义等

口力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能尽管这两种发展乍看

起来并无直接联系，但两者所用的术语和概念却常有惊人的相似

口工业与艺术在很多方面已走到一起来了

口现代设计的美学原理正是以这些艺术运动的思想为基础的，艺术的变革为现代设计的发展开辟了道路

第一节美术革命

□20世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动，具有共同的国际特征，强调艺术的社会作用等

口显示了理想主义哲学传统的影响，渴求一种能体现飞速变化的外部世界精神实质的理想形式

口导致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器美学应运而生

口产生的视觉语言又对工业设计产生重大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体现出工业产品自身的特色

口立体主义(Cubism)

●产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形(圆柱体、圆锥体、立方体、球体等)来描绘客观世界

●立体主义的创始人给立体主义下了这样一个定义:“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。”

●对于艺术的理解不依靠人们对于外部世界的观察,而是取决于艺术家们所提供的解析

●毕加索(PaploPicasso)是立体主义的代表人物之一。——趋向于机器美学相联系的几何化

口未来主义(Futurism)

●第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望

●意大利作家马里内蒂(F.T.Marinetti,1876—1944)与“未来主义宣言”

●未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题

●在绘画作品中，未来主义者试图表现现代生活的活力

●勒加20世纪20年代的《机械的要素》体现了机器即是抽象基础，也能用于比喻

口立体主义和未来主义都把普通批量产品作为一种艺术品来表现

口杜尚把不起眼的实用物品推上“艺术”的殿堂，目的是对艺术的本质提出疑问，他认为艺术作为精神作品不能局限于特定的形式和技巧，将机器作为一种绘画语言引入美术作品中

口美国画家墨菲于1922年所作的一幅油画《剃须刀》

□1929年，席勒的油画《上甲板》直接以机器本身作为绘画主题

口对于机器的爱好必然对于设计产生影响

口法国的钟表在一个世纪前被设计成微型的希腊神庙，现在则被装饰成一件立体主义的雕塑；一位瑞典雕塑家则做了一尊内置扬声器的机器偶像

口预示着人们已开始用一种新的方法来研究工业产品

口现代艺术通过将工业的形式与其内涵相分离，从而建立了一种与工业社会相契合的新美学

□19世纪，纯机器的形式是不登大雅之堂的，20世纪艺术已赋予工业化生产合理性，不再把工业视为一种必须加以控制的粗鲁力量，而是作为一个理想世界的范例

口机器表现自己的形式和想象力，而不必在它们身上强加一件古典的外衣

口现代艺术对于工业形式的推崇改变了传统的美学观念，为现代工业设计的健康发展铺平了道路

第二节风格派

口风格派(DeStijl)是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动，风格派艺术从立体主义走向完全抽象

口风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式

口风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名

口《风格》的编辑兼出版人、画家陶斯柏是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员蒙德里安、奥德和里特维尔德

口风格派共同的出发点：即绝对抽象的原则，用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则—