歌剧《赵氏孤儿》中女声唱段的特点及审美-以《孩子啊我们怎么办.pdf

当代音乐2017年第16期

MODERNMUSIC

歌剧《赵氏孤儿》中女声唱段的特点及审美

——以《孩子啊，我们怎么办》《摇篮曲》为例

杨金花

[摘要]中国题材原创歌剧《赵氏孤儿》在国家大剧院的上演引发了广泛反响。这部原创歌剧围

绕核心人物程婴进行剧情展开，采用其他配合方式，展现出一个众人参与的“托孤一救孤一存孤（报

仇）冶主线。女高音唱段对于诠释歌剧《赵氏孤儿》的艺术特色，具有非常重要的艺术价值。本文通过

对剧中公主这个人物与程婴妻子的主要唱段分析，从而揭示歌剧《赵氏孤儿》中的女声唱段特点及审美

特征。

[关键词]女高音；唱段；悲剧美；审美

[中图分类号]J616[文献标志码]A[文章编号]1007-2233(2017)16-0053-02

―、歌剧《赵氏孤儿》的创作概况发掘中外文化交融元素的过程中，占有非常重要的艺术功

21世纪初期，是我国民族歌剧进行创新探索的时期，能与题材、形式的独特意义。我国著名剧作家邹静之和作

也是歌剧这种外来体裁在我国发展的繁荣时期。古老的中曲家雷蕾等众多艺术家在这部歌剧的一度创作与二度创作

国历史文学题材“赵氏孤儿”在2011年6月20日被以歌中，以独特的视角发掘了西洋文化中的形式特点，运用民

剧的形式上演。这也是国家大剧院在演出了《乡村女教师》族性的技法特点将这个古老的故事以一种新颖的气质呈现

《西施》后所上演的另一部歌剧巨作。《赵氏孤儿》这部歌在中国观众面前。

剧题材来自古老的中国文学和民间历史传说，带有非常浓

郁的民族气质和文化内涵。这部原创歌剧作品中，不仅体二、女声唱段特征分析

现出“赵氏孤儿”的历史故事线索特点，还展现出了宏大在歌剧《赵氏孤儿》中，讲述的是一个古老的中国故

的价值取向与深刻的寓意内涵特点，是中国传统文化与在事，这个富有古典悲剧特点的故事揭示了文学题材中的深

中国的西方体裁所进行的一次融合尝试。这部歌剧作品中，刻伦理与价值内涵的特点。这部歌剧以西方歌剧艺术的基

不仅展现了文学以综合艺术的形式开始走上音乐舞台，而本形式为框架载体，一方面对于解读这部创作作品中的传

且还以该剧中复杂、丰富的情感特点，深情、辗转难眠的统中国文化具有重要意义；另一方面也体现了大型中国原

咏叹和富有强烈戏剧冲突的效果深深地打动了很多观众。创歌剧在探索方面所展现出的宏观视野与逻辑结构能力。

六年前就已经在国家大剧院公演的这部原创歌剧，不女声唱段中，庄姬公主独唱的咏叹调《孩子啊，我们

仅展现了作为歌剧《赵氏孤儿》的创作团体的实力，还体怎么办》和庄姬公主与程婴妻子二重唱作品《摇篮曲》比

现了非同一般的创作团队——歌剧由我国著名剧作家邹静较具有影响力。这两首歌曲都从多个方面展现了该剧中的

之进行编剧，陈薪伊任歌剧的导演，东方演艺集团一级作深刻艺术特点，还通过这些歌曲中的音乐表现技法与剧情

曲、享受国务院特殊津贴的雷蕾对其进行作曲。此外还汇内容揭示的完美融合，凸显出具有浓郁悲剧色彩的人性考

聚了很多其他灯光、舞美团队的资深人员，从而汇聚了我问与价值取向的特点。

国歌剧领域的顶级幕后创作团队和演出阵容，一大批包括首先，咏叹调《孩子啊，我们怎么办》与二重唱《摇

著名歌唱家袁晨野、孙砾、张立萍、田浩江、梁宁等在内篮曲》中使用的调式都是中国民族