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本文为我校教师撰写，是我校百年校庆《优秀论文集》刊登文章之一。现通过我校

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学海四得余刚（一）现实主义作家和勇气——马、恩文论研学扎记无产阶

级伟大导师马克思、恩格斯为现实主义文艺思想奠定基础，最初可以追溯到十九世

纪四十年代。马克思在《神圣家族》中提出，文学应当真“实地评述人类的关系”。

恩格斯在1859年5月18日致F拉萨尔·的信中第一次把现实主义“”这个术语运用于文

艺批评，并且作为一种文学创作的原则和方法加以提倡。从此，现实主义作为一种

文艺思潮，作为作家们自觉运用的创作方法，更被推向一个新的高度。现实主义作

家是需要勇气的。现实主义文学忠实于现实，遵循典型化的途径，真实地、精确地

描绘现实生活，再现典型环境中的典型人物，从而使作品的艺术形象逼真动人，在

认识上具有不可“辩驳的历史文献的价值”（高尔基语）。这一切，都需要以作家的

勇气为前提。恩格斯在1888年致玛哈·克奈斯的信中，热情赞扬这位女作家说：您“

的小说，除了它对现实主义的真实性以外，最使我注意的是它表现了一个真正艺术

家的勇气”。哈克奈斯在《城市姑娘》中表现出来的艺“术家的勇气”，突出贡献地表

现在两个方面：在思想上，她敢于冒犯当时流行的偏见，打破某种错误观点的束缚，

坚持从实际出发、独立思考的原则；在艺术上，她敢于反对错误的文学思潮，坚持

现实主义真实性的原则。《城市姑娘》以尖锐的笔触，揭露和描写了资本主义制度

下严重的阶级对立。作品深刻地表现出敢于正视黑暗现实、敢于求索的战斗精神，

从而受到无产阶级革命导师的热情赞许。中外文学史的无数事实证明，具有现实主

义勇气的作家，必然能紧紧地把握时代的脉搏，站在历史的高度，为社会进步鼓与“

呼”。反之，就只能以矫揉造作的描写来回避现实、掩盖现实、歪曲现实，歌功颂德，

粉饰太平，他们的作品也就必然绝少社会意义和认识价值。唐代伟大的现实主义诗

人杜甫，以他艺术家巨大的勇气和良心，继承和发展了《诗经》以来中国文学优秀

的现实主义传统，以他1400多首充满生活气息的诗篇，揭露了唐王朝由盛而衰时期

严重的阶级对立，表现了灾难深重的人民的深切同情。他不愧为诗史“”。杜诗的思

想性和艺术性，一直是我国文学家们学习的楷模。伟大的文学家、思想家、革命家

鲁迅，充满了横眉冷对“”的精神，为了唤醒民众，揭出“病苦，引起疗救”，他毅然

弃医从文，以极其清醒、冷峻的态度，塑造了阿Q、孔乙己、祥林嫂、华老栓等一

系列艺术典型。他的作品的确起着振聋发聩的作用。他的革命精神和巨大勇气赢得

了人民永久的尊敬。在国外，无论是法国社会“的书记”的巴尔扎克，还是“俄国革

命的镜子”托尔斯泰，或是苏俄无产阶级文学的奠基者高尔基，他们尽管所处时代不

同，所代表的阶级不同，但却无一不是坚持唯物论的反映论，勇敢地投身于生活和

创作实践中，从现实性主义真实性的原则，写出一部部划时代的作品，从而奠定了

他们在文坛上崇高地位。今天，资产阶级的现实主义已然没落了，而无产阶级的现

实主义却正方兴未艾，蒸蒸日上。那么，无产阶级社会主义现实主义就是否需要艺“

术家的勇气”呢？回答是肯定的。在我国当代文坛上，文“革”中《虹南作战史》那样

的图解式概念文学固然遭到人们的抵制，《反击》、《盛大的节日》之类的阴谋文

学更理所当然地受到人们的无情嘲弄，但一些虽并非阴谋，然而无视社会现实、回

避矛盾，为一时需要而违心地说话，在客观起着麻醉人民作用的作品，人们也是相

当反感的