中外建筑史第9章--欧美的新建筑运动.pptVIP

第9章;9.1.2新艺术运动

新艺术运动最初是19世纪80年代由比利时新艺术画派发起的。新艺术运动创始人之一为画家凡·德·费尔德。绘画界在绘画艺术方面的不断探索，影响到了建筑界，从而引起了所谓“新艺术”建筑。新艺术派的建筑表现不在外立面，而是在室内。如1893年设计的布鲁塞尔塔塞尔旅馆的楼梯间。

;新艺术派的建筑源于布鲁塞尔，不到10年便波及法国、荷兰、奥地利、德国和意大利。新艺术运动在德国称之为青年风格派，主要人物有贝伦斯和艾克曼等。路德维希展览馆也能反映出新艺术运动的特征，它的主要入口两旁有一对圆雕，大门周围布满了植物图案的装饰。;新艺术运动在建筑中主要是它的艺术形式与装饰手法，没有从根本上影响建筑，所以在1906年左右便逐渐过时。但它在建筑设计中所提出的关于建筑形式的时代性问题，建筑艺术与技术的关系问题，对20世纪前后欧美国家在新建筑的探求中影响很大。

9.1.3维也纳学派与分离派

主张净化建筑，使建筑回到它的最纯净、最真实与最基本的出发点，使之有可能从此创造出适合于当时社会生活、经济与精神面貌的建筑。

1．维也纳学派与瓦格纳

在奥地利的维也纳学院，以瓦格纳教授为首的维也纳学派，主张只有从现代生活中才能找到艺术创作的起点，认为新的结构原理和新的材料不是孤立的，它们必定会引起不同于已往的新形体，因而应使之与人们的需要趋向一致。在艺术造型方面，主张与历史格式决裂，创造新格式。

;瓦格纳的建筑设计作品有维也纳邮政储蓄大楼，维也纳地下铁道车站(1896年)等。在邮政储蓄大楼中可看到大厅采用了大跨度的铁构架，建筑外形简洁，重点装饰，注意到了建筑自身形体的展露。;2．分离派

分离派成立于1897年，由19位青年画家、雕刻家与建筑师所发起。“分离派”强调建筑的经济性与实用性，认为艺术构图应以几何形体组合为主，提倡与传统分离，反对多余装饰，强调建筑艺术中的真实表现。1898年在维也纳建的分离派展览馆(设计者：奥别列去)和1912年霍夫曼为银行家司徒莱持建造的住宅即为分离派的代表作。

;3．憎恨装饰的路斯

维也纳建筑师路斯主张建筑以实用为主，强调建筑物的比例关系，他坚决反对装饰，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，甚至认为“装饰就是罪恶”，表现了以功能代替一切的倾向，使建筑走向和折衷主义相反的另一个极端。路斯的代表作品是1910年，在维也纳建造的斯坦纳住宅，建筑外部几乎没有装饰，但注意比例关系的推敲。;9.1.4德意志制造联盟

为继续提高工业产品的质量，争夺国际市场，在1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性“德意志制造联盟”由此产生了。

工艺美术运动反对机器生产，提倡恢复手工业生产，“德意志制造联盟”则提倡艺术与工艺协作。这些观点同样也左右着德国建筑师的创作观点，促使了德国在建筑领域里的创新活动。

彼得·贝伦斯认为建筑要符合功能要求，并体现结构特征，创造前所未有的新形象。1909年他在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间与机械车间，就体现了这些观点。透平机车间屋顶是由三铰拱钢结构组成，形成大生产空间，每个柱墩之间以及两端山墙中部镶有大片的玻璃窗，满足了车间对光线的要求，山墙上端呈多边形与内部屋架轮廓一致，外形处理简洁，没有任何附加的装饰。

;这座透平机车间建筑为探求新建筑起了一定的示范作用，被称之为第一座真正的“现代建筑”。;贝伦斯的成就不仅是对现代建筑做出了贡献，而且还培养出了不少人材，如格罗披乌斯、密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。;9.2美国探求新建筑运动

9.2.1芝加哥学派

自从19世纪中叶以后，由于城市人口巨增，地皮紧张，为了尽可能建造更多的房屋，不得不向高空发展。于是营建高层的公共建筑物成为当时形势所需，而且有利可图。一大批建筑师云集芝加哥，理论有所创新，而且自成一派，称之为芝加哥学派。

创始人詹尼设计了第一拉埃特大厦，它是一个7层货栈，砖墙与铁梁柱的混合结构，玻璃窗开的很大。而后又设计了芝加哥家庭保险公司的10层框架建筑。芝加哥学派认为在设计高层建筑中应争取空间、光线、通风和安全。为了要在高层建筑群中争取阳光，创造了扁阔形的所谓芝加哥窗。

;芝加哥，第一拉埃特大厦;在芝加哥学派里，还有一位著名的建筑师沙利文为功能手义的建筑设计奠定了理论基础。他的名言“形式随从功能”便是其建筑思想的精髓。如他设计的芝加哥百货公司大厦各层办公室的外部开芝加哥式窗；设备层外形可略有不同；顶部有压檐。

;9.2.2赖特对新建筑的探求

赖特是美国著名的现代建筑大师。他设计的建筑与大自然相结合，所以称之为“草原式住宅”。建筑是独立式的，周围有林木茂密的