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魔鬼的颤音（报告文学）——怀想帕格尼尼（一）

牧石

全世界都不忘怀一个它使人着魔的音乐怪物——这就是帕格尼尼的小提琴的声音。

他的弓子轻轻一挥，时而把我们送进明媚的高空，时而又在我们面前打开非常吓人的深渊。（海涅的诗）帕格尼尼可以用一根弦谋杀人的灵魂……《魔鬼的颤音》……从来没有一个音乐家或演奏者可以如此震撼你的灵魂。

他是提琴之神……

公元1782年10月27日。在意大利的北部热内亚的某个角落，有个一般的生命诞生了。他叫帕格尼尼。

父亲安东尼欧？帕格尼尼，母亲狄蕾莎？波姬亚蒂。夫妇二人皆未受过正式音乐教化。夫妇俩在酒店唱歌赚取赏金。帕格尼尼也许继承了父母天份，他的身体好像天生就是为了拉琴的，肩膀，手肘，手腕关节异样松软！宽大的胸幅使他不必运用肩垫及腮托！小脑特殊发达！听觉特别敏感！即使是用调音不准的琴依旧可以拉出精确的音！还有，他可以将曲子随意上升或降低半音来拉！当然不是藉由调音！而是从指法的变更。学过乐器的人都知道一首曲子调半音以后，会使得升降记号大变，即使看谱已很困难，何况是即时的演奏。

他幼年时曾受学于塞尔威托和科斯塔，9岁的时候就登台演奏自己编写的《变奏曲》，13岁时起先旅行演奏。后来，他曾担当过卢卡宫廷乐师。

帕格尼尼成为意大利小提琴家、作曲家。好像是天经地义的事。他被称为小提琴魔术师。他最辉煌的成就在于演奏自己的作品，他身材瘦长，拉琴时心情激越，如痴如醉。技巧之精湛有24首小提琴独奏曲为证。

让我们把视线的焦距对准他的那双手——帕格尼尼的手是不行思议的大！一般提琴家必需在高把位才能用1、3指在两条弦上拉出八度，但据说帕格尼尼可以用四根手指在四条弦拉出四个八度！这相当于在手掌弯曲状态下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上，各位把手拉开看看吧！试试能张开到几公分呢？

1828年3月，帕格尼尼第一次访问维也纳，演出时盛况空前。在那里，他赢得了闻名诗人海涅、作曲家舒曼、钢琴家李斯特等人的高度赞许，并成为维也纳人崇拜的艺术大师。海涅曾在他的小说《佛罗伦萨之夜》中，对帕格尼尼的形象作过精彩的描绘。1831年3月，帕格尼尼在法国巴黎演出，接着又访问英国，又获得了巨大的胜利。两年以后他重访巴黎时，应邀作了一次中提琴独奏，帕格尼尼把中提琴的性能和特色发挥得淋漓尽致。因此法国作曲家柏辽兹特意创作了闻名的中提琴与管弦乐协奏曲《哈罗德在意大利》，献给帕格尼尼。

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，其小提琴乐谱看起来有点像钢琴谱，很多技巧简直不行思议，双泛音；双颤音；左手拨弦；连续跳弓等超高难度技巧，这或许跟他长相有很大关系。小提琴家都希望能亲眼目睹他的现场演奏，不过看过他表演的人现在至少200岁了，我们也只能从他留下的曲目感受他的技巧。

帕格尼尼六首小提琴协奏曲里包含各种艰难技巧，令人叹为观止，其中第一号第三乐章“钟”更被李斯特拿来改编为钢琴曲演奏。第三乐章以轻快“飞跃断奏”起先，是大家最宠爱部分！接下来技巧“近马奏法”对乐坛贡献更是功不行没，所谓“近马奏法”顾名思义就是拉琴时弓靠近黑色琴马部份甚至超过，一般弓要维持在琴桥和琴马间，靠近琴桥则声音变硬变尖，靠近琴马则变软变模糊，由此创建出特殊音效。其他帕格尼尼创建技巧以左手拨奏及连续跳弓最常被运用。

第一号协奏曲是d大调，但奇妙之处在于当年帕格尼尼演奏时是把四条弦调低半音，因此是看d大调谱按降e调指法，当今演奏家可能没这实力。他的技巧才会被称为是魔鬼所赐，好一个小提琴魔神！帕格尼尼的演奏相当商业化，他的技巧为他赚进多数钱财，音乐演奏会票价极高，但却场场爆满，听众无法抗拒他的魅力。此传奇人物生活相当糜烂，随著巡回各地演奏也到处谈恋爱，即使婚后依旧如此，他自20岁以来就始终受到病魔缠身，可能是因为幼年时生活环境较差，年长后生活不正常所致，喉病和肺病始终伴随著他，病痛使他的特性怪异，死后留下东西并不多且大部分失传。从古至今多位作曲家曾依据他其次十四首绮想曲发展主题变奏曲，较知名的包括布拉姆斯，舒曼，拉赫曼尼诺夫等。

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，其小提琴乐谱看起来有点像钢琴谱，很多技巧简直不行思议，双泛音；双颤音；左手拨弦；连续跳弓等超高难度技巧，这或许跟他长相有很大关系。小提琴家都希望能亲眼目睹他的现场演奏，不过看过他表演的人现在至少200岁了，我们也只能从他留下的曲目感受他的技巧。

帕格尼尼六首小提琴协奏曲里包含各种艰难技巧，令人叹为观止，其中第一号第三乐章“钟”更被李斯特拿来改编为钢琴曲演奏。第三乐章以轻快“飞跃断奏”起先，是大家最宠爱部分！接下来技巧“近马奏法”对乐坛贡献更是功不行没，所谓“近马奏法”顾名思义就是拉琴时弓靠近黑色琴马部份甚至超过，一般弓要维持在琴桥和琴马间，靠近