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诗的起承转合

醉月诗苑

我们写诗前，要先立好意，如何来表达这个意，就得开始谋篇布局

什么是谋篇呢？谋---就是计谋，谋划，策划。篇---其实就是一个系统，一个局面，或者说是一个事件形成的全部过程及事件的本身。

谋篇的目的在于布局，先谋篇而后布局

其实在我们的日常生活中，在工作中，或是各种活动中，都需要事前筹划

这就相当于我们写诗前的谋篇布局了

“谋篇布局”不是一个空泛教条的概念，它是知识底蕴的积累的产物，是以综合修养为基础的概念

我们现在具体的谈谈诗词写作的谋篇之法，也就是章法

所谓章法，就是指文的结构框架

在文学创作，不论诗、词、曲、赋、骈、散等各种体裁都是需要有一定结构的

而关于诗文的章法，简单说就是四个字---起承转合

这几个字几乎就是诗文写作结构章法的专用术语了

起承转合不仅是诗文写作结构章法方面的术语。也是一种经典的诗文写作结构章法的技巧

了解这种章法技巧，有利于我们更好的表达自己的情感，也有利于我们对诗词结构内容的理解

但起承转合不是唯一的章法，下一讲我们再讲

下面我们具体的来分析一下章法：起承转合

一，起

我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”

关于诗的起法有多种，这里简单的介绍几种方法：

1、?明起。从题之正面说，明见题意。也就是说起句直接点题

如:李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

标题是《早发白帝城》，起句直接点出题意，这就是明起

再如杜牧的《清明》首句“清明时节雨纷纷”。

第一句就直点题

我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”

这样的例子还有很多，大家平时读诗时多留意就会发现。

2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中

暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的特征，尽可能少的使歧义产生

如于谦的《咏石灰》

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

碎骨粉身终不顾，要留清白在人间

这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强

3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来

如韩翃的《寒食》

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家

起句不说“寒食”，而用“春城飞花”这个眼前景，来引出“寒食”，从而点出题目。

4，反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来

如杨万里《伤春》

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是愁中即病中。

题旨是“伤春”，而首句却从反面着笔，不说“伤春”，而说“今春乐事浓”。

再举一首律诗：

如司空曙的【喜外弟卢纶见宿】：

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是霍家亲。

题旨为“喜”，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为“可喜”之事

这个反起，作用在于欲扬先抑。先悲，所以更能突出喜，与题目的结合还是有机的

反其道来托出主题。反起的突出情感作用更大些

七绝的起，需要起得有精神

不像律诗，有足够的空间去铺垫

律诗的起，一般比较平淡

用起的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰汹涌，它起个对比的作用。这样表现出诗的起伏感，也就形成了诗的音乐性---“意”的旋律美

而七绝因为字数少，没有足够的铺垫空间，所以要先声夺人，起的适宜“突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天”，

《四溟诗话》说的“凡起者当如爆竹，骤响易彻”我认为也是主要针对七绝而言的

七绝写作与其他近体诗还有所不同，他表现的立体感尤其明显

而五绝是近体诗中字数最少也最难写的，它的起，反而不需要象七绝之起那么突兀惊人了，这有点“返朴归真”的味道

五言诗，因为字数少，单句本身的节奏感施展不开，空间不够。所以，它的特点是让句和句之间形成错落感，节奏的表现是交给用句子和句子之间的落差表现的

所以，五言的起句多为仄收而不适宜押韵的。五律五绝皆如此。五绝的起，语意要平实，但音节要突兀

不论是律还是绝，七言诗的起句一般都是押韵的，目的主要是为诗的韵律感定个基调

七言诗，首句押韵是正格，五言诗，首句不入韵为正格

二，承

“承”是承述事件的过程。也就是承接上文加以申述

紧承起句，是对起句的延续、深化、补充或具体阐释

“承”要衔接有度，落地有声，但更重要的是应达到承上启下的作用

不能写成与“起”八竿子打不着的结果来

诗的承接之法，要点是紧接起句，写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离

与起句的气脉要连贯而不可断了

接续起句，但不要和起句一样的平行描写，要有所递进，或者舒展

承句适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达

基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住

说白了就是一个连贯性

如王昌龄的《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿