第三、四单元训练 课件 统编版高中语文选择性必修中册.pptx

第三、四单元训练;一、现代文阅读（35分）;那么，西方观众是以什么样的心态来观赏戏剧的呢？他们通常会沉浸到剧中去，做

一个“事件过程”的偷窥者或目击者。因而，在剧场里，观众的内心即使被触动，也不敢

即席发声或者与他人交流，就像在现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场，他们感

受的焦点在于，评判演员和情节“像”还是“不像”，反思自己“知”还是“不知”。;中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不十分苛求。中国戏曲也强调逼

真，但这种逼真不是在对现实的细节摹仿得惟妙惟肖的基础上，而是通过演员的表演，

把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看。如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔

杀家》后写道：“他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，她站立着摇着一支长不过膝

的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟……”显然，与斯坦尼斯拉夫斯基的威

尼斯小船相比，梅兰芳表现的摇船少女在细节上与客观真实相去甚远，但在逼真度上却

各有千秋，因为观众衡量他们的尺度是不同的。斯坦尼斯拉夫斯基力图证明这就是真实，

所以从真实的角度来看，它还有种种不真；梅兰芳努力去表演得像真实，所以从表现的

角度看，它已经很像真实了。这就是中国戏曲与西方戏剧不同的立足点产生的不同结果。;由于中国戏曲重心在演员的表现力，因而观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，

不如说看演员能力。最老练的观众常常不以戏曲故事作为看戏的选择，而以某一个演员

的不同角色、不同演技作为看戏的选择，所以中国戏曲剧场中，名演员的折子戏

（在名剧目中最能表现其演技的片段）专场往往比完整的戏曲故事演出更能吸引人。在

演员方面，重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常的表现力，如青年演员能扮演老头子、

老太婆，老年演员能扮演小姑娘、小伙子；男演员能扮演女人，女演员能扮演男人。

从以上西方戏剧和中国戏曲的差别中可以看到：西方戏剧力图消除剧情、演员、场

景与观众之间的差异，力争消除欣赏主体与欣赏对象之间的差异，其成就也在这种“消

除”之中。中国戏曲??明确地显示着剧情、演员、场景与观众之间的差异，欣赏主体与

欣赏对象之间始终保持着审美距离，其成就也在这种“距离”之中。

（摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》）;材料二：

德国戏剧家贝托尔特·布莱希特“陌生化”理论的建构，与中国传统戏曲有着密切联

系。1935年，布莱希特在莫斯科观看了京剧大师梅兰芳的演出。这一次观演，对其戏剧

理论的发展具有重要意义。1936年，布莱希特写成《中国戏剧表演艺术中的陌生化效果》

一文，提出了“陌生化”这一重要的美学概念。

布莱希特对欧洲戏剧舞台上流行的“第四堵墙”【注】演剧观极为不满。他指出，欧洲

演员表演时有意把自身隐藏在“第四堵墙”之中。也就是说，演员表演时有意制造舞台

表演的真实幻觉，让观众置身于剧情中并触发其感情，使观众的感情与演员自己的感情

相融合，从而实现舞台表演对观众的同化。在布莱希特看来，这种强调移情共鸣的演剧

方式是欧洲戏剧艺术发展的桎梏。它不仅使演员与观众处于神智恍惚的非理性状态，而

且消解了观众的主体意识和行动意志，也削弱了戏剧的社会作用。而要改变欧洲剧场中

舞台上的演员与舞台下的观众同悲欢的状况，就必须进行戏剧艺术审美思维的变革。

;在布莱希特看来，中国传统戏曲艺术为欧洲戏剧艺术的变革提供了重要借鉴。他认

为，中国古典戏曲的独特魅力，源于其所遵循的“陌生化”美学原则。其一，演员注意自

身与角色之间的距离。中国戏曲演员在舞台上会有意关注和展示自己的表现手法，用程

式化手段刻画人物。其二，演员注意观众接受与舞台表演之间的距离。“防止观众在感

情上完全忘我地和舞台表演的事件融合为一”，以固化观众的“观察和观看的立场”。由

布莱希特的以上分析不难发现，“陌生化”被其视为一种戏剧表演技巧以及应有的演剧效

果。演员应在舞台上冷静理智地观察自己的表演，提醒自己不要和被表现的人物融合在

一起。演员的这种“陌生化”表演，也在提醒观众要保持理性观察立场。这样，观众在被

演员表演打动的同时，能够清醒意识到自我作为剧场演出的“观察者”的身份。

布莱希特之所以反对演员表演时和观众观剧时入戏过深，是因为他认为舞台上的表

演应激发观众的陌生感和惊奇感。日常生活中常见的人与事物，往往被人们视为理所当

然的存在，由此导致了人们对日常生活的敏锐感觉的丧失。

;因而演员应突破那种强调移情共鸣的演剧观的束缚，用不同寻常的新形式来表现那些人

们所习惯的、熟悉的事物，以使观众对这些事物感到陌生、意外和好奇。如果观众能带

着疑问去看待舞台上的演出，自觉反思演员的表演是否妥当，舞台表演中所呈现的“世

界”是否合理等问题，也许就能从中发现、获得新的认识。陌生化效果的目的，就在于

培养观