扬琴在北京琴书伴奏中的运用.pdf

目录

摘要I

ABSTRACTIII

绪论1

第一章北京琴书的嬗变和艺术特点5

1.1北京琴书的嬗变5

1.1.1五音大鼓到单琴大鼓5

1.1.2北京琴书的确立6

1.2北京琴书的艺术特点7

1.2.1唱词及演唱特点7

1.2.2伴奏音乐9

小结12

第二章北京琴书中扬琴的运用13

2.1扬琴形制变革13

2.2扬琴在北京琴书中的伴奏手法分析19

2.2.1特色托腔伴奏19

2.2.2衬托伴奏22

2.2.3填充伴奏22

小结23

2.3扬琴在北京琴书中与其他伴奏乐器的配合25

第三章扬琴在北京琴书伴奏中的启示27

3.1伴奏的实践训练启示27

3.1.1借宽广的音域，对主旋律的扩充27

3.1.2借丰富的技法，对音色的补充28

3.1.3借灵活多变的速度节奏，对旋律的充盈28

小结29

3.2琴书表演形式的启示29

结语31

参考文献33

在学期间取得的科研成果35

致谢37

摘要

传统民间说唱音乐中，由扬琴担任主要伴奏乐器而得名的“琴书”类音乐，代

表着曲种和乐器之间相互促进和发展的关系，由民间艺人使用扬琴对其说词、唱词

进行的器乐伴奏。在各地琴书中，北京琴书作为华北地区琴书类代表之一，也作为

中国琴书类中较年轻的曲艺音乐，笔者选择通过根据北京琴书的历史发展源流，探

寻扬琴在这其中进行伴奏艺术的运用。针对琴书和扬琴的研究，选择对象大多是山

东琴书、翼城琴书等，而同样作为“非物质文化遗产”的北京琴书同扬琴对其伴奏

艺术的探究却有空白，笔者期望通过对北京琴书的分析，探寻扬琴作为伴奏乐器在

琴书伴奏中的共性以及面对扬琴伴奏在北京琴书中所产生的特性作用。

本篇论文的着重研究点：一、对北京琴书的发展演变进行简要剖析，重点将扬

琴在其进行伴奏的内容凝练出来；以唱词及演唱特点、伴奏音乐两个特点做论述，

凝练扬琴伴奏在二者中的伴奏形态。二、扬琴作为“舶来品”，在中国传统曲艺音乐

伴奏中得到广泛应用，不单从琴书中看扬琴，也要在扬琴中看琴书，思考扬琴形制

的变革对北京琴书的发展所带来的促进作用。其次分析在北京琴书音乐伴奏中，看

以前的琴师采用了怎样的伴奏手法，阐明清楚扬琴在伴奏音乐中对北京琴书旋律走

向、唱词配合的重要意义。以及分析扬琴和乐队其他伴奏器乐的配合。三、通过对

扬琴在北京琴书中的伴奏手法分析以及演奏特点，笔者针对扬琴的伴奏训练的启示

为着重点，围绕北京琴书所运用的伴奏手法视角投放到我们目前如何进行有效科学

的训练启示，笔者通过模仿自练、基本功的针对性练习得到了有效的实践经验，激

发笔者对扬琴伴奏的认知与思考。

关键词北京琴书；伴奏音乐；扬琴形制；伴奏手法；扬琴伴奏

I

II

ABSTRACT

Intraditionalfolkrapmusic,withdulcimerasthemainaccompanimentinstrument,

theQinShutypeofmusicisabetterrepresentationofthemutualpromotionand

developmentoftherelationshipbetweengenresandinstruments,andfolkartistsuse

dulcimertoaccompanytheirwordsandlyrics.AmongQinShu,BeijingQinshuisoneof

therepresentativesofQinshuinNorthChinaandtheyoungerQuyimusicamongChinese

Qinshu.Theauthorchoosestoexploretheapplicationofdulcim