唐诗宋词鉴赏（第三版）课件 第七章 闺愁宫怨；第八章 忧时悯乱.pptx

第七章闺愁宫怨;引言;忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

唐诗篇;唐代是闺怨诗写作的高峰期，这是因为唐代诗人具有比前人更为开明的民主思想和更为进步的妇女观，因而妇女问题在他们笔下被表现得更加充分。著名诗人李白、杜甫、白居易、王昌龄、李贺、元稹、刘禹锡等，都有不少这类作品，表达了对女子不幸命运的深切同情，如白居易在《太行路》中说：“为人莫作妇人身，百年苦乐由他人。”

这些诗大多代女子立言，深入揭示了她们的内心世界，表现了她们的孤独寂寞、相思苦闷、青春怨旷，以及对爱情和幸福的渴望。

“怨”，是这类诗的基调。艺术上则表现出构思精巧、笔触细腻、手法婉曲等特征，具有独特的审美风貌。唐代妇女诗中还有些出自女子之手，它们数量虽然不多，却因作者有生活体验而更加真实可信，不唯具有很高的社会价值和历史价值，也因突破封建势力禁锢、展露女子的才华而显得弥足珍贵。;《闺怨》;《和乐天春词》;这是一首和诗。白居易原作为：“低花树映小红楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头。”借对女子情态的描绘暗示出她的愁怨，含而不露。和诗则更胜一筹，起句写女子赏春前的心情，与王昌龄诗前两句命意相同。次句写女子因孤寂而引起春愁，却没有说破，只用“一院愁”加以暗示。三句用“数花朵”极尽人物无聊意绪之形容。末句妙笔生花，极为精彩：一来说明女子有如花的美貌，以至于蜻蜓误把她当作花朵；二来可见女子沉思伫立良久，比原诗“思量何事不回头”更为含蓄；三来以蜻蜓犹能欣赏反衬无人欣赏的失落苦闷。可谓一石三鸟，烘染无痕，虽不言怨而怨意尤深。;《闺情》;《瑶瑟怨》;《秋闺思》;《春怨》;《寄夫》;《江南曲》;《啰唝曲》;《长信秋词》;长信，为汉宫殿名，汉成帝的嫔妃班婕妤失宠后自请到此宫侍奉太后，唐人因借此题写宫怨。前两句写宫中一个常见的生活场景，中间暗含了与班婕妤有关的两个典故：一是班婕妤居长信宫曾作《百悼赋》，中有“供洒扫于帷幄兮”之句；二是她失宠后作《团扇歌》，以秋来扇被捐弃喻君恩断绝。这两个典故都有助于揭示宫女生活??单调刻板和内心的无聊苦闷，却又化用自然，如盐着水，浑然无迹。后两句更是别出心裁，用寒鸦的粗俗丑陋与宫女的玉颜花容对比，慨叹人不如物，羡慕寒鸦尚且可以带着昭阳殿的日影飞来，自己却身居冷宫得不到君主一顾。诗人巧妙地捕捉了寒鸦从宫中飞过这一富有蕴意的片断，深刻揭示出宫女无比深沉的怨愤。

此诗命意既新，措辞亦婉，清人沈德潜称赞说：“优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。”(《唐诗别裁集》)它不愧是唐人宫怨诗的代表作。;《春怨》;《七夕》;《长门怨》;《宫词》;《宫词》;莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

宋词篇;《菩萨蛮》;《定风波》;《鹊踏枝》;《蝶恋花》;《浣溪沙》;《减字木兰花·春怨》;《祝英台近·晚春》;夜如年》;《夜游宫·宫词》

;本篇在词调下注“宫词”二字，点明词中的主人公为宫女。上片以寒侵翠被、幽梦不成、泪溅新纸等细节，层层渲染女主人公的“新愁”，且明白点出愁的根源是往日“承恩”而今日失宠的巨大失落。下片直抒心中幽恨。灯花坠落，本是生活中的常见现象，民间有报喜的说法，而此时在愁人眼中也仿佛成了对她不幸处境的嘲弄。一想到自己与君王虽近在咫尺却有如万里之遥，今生再不得亲近，她不由得恨君心无常，叹命运不公，一腔怨愤再难抑制，从胸中奔涌而出：“恨君心，似危栏，难久倚。”态度如此鲜明，语气如此决绝，显然不是逞一时口舌之快，而是从无数失宠嫔妃的悲惨遭遇中总结出来的人生经验，其中更包含着词人自己对南宋统治者软弱无能、动摇不定本质的认识。这里显然是借失宠妃嫔的不幸和痛苦，寄托自己报国无门、壮志难酬的悲愤，批判南宋王朝抗金政策的摇摆不定。夏承焘、吴熊和说：“陆游这首词自悼壮志不酬，也是慨叹王炎的君臣遇合不终。”;第八章忧时悯乱;引言;感时花溅泪，恨别鸟惊心

唐诗篇;《远别离》;《春望》;《闻官军收河南河北》;《穆陵关北逢人归渔阳》;《咸阳城西楼晚眺》;《曲江》;《故都》;《乐游原》;《丁都护歌》;《老夫采玉歌》;《又呈吴郎》;《采地黄者》;《悯农二首》;《寒地百姓吟》;《新沙》;《再经胡城县》;《咏田家》;多少新亭挥泪客，谁梦中原块土

宋词篇;词在一般人心目中，只是抚花拈草、吟风弄月或者是表现私人情感的一种文体，因此北宋时期的文人词多为樽前浅斟低唱、儿女花前月下之作，涉笔时事、政治这类大题目的很少。

即便是像苏轼这样的豪放词人，以戎马报国、抵御外侮为主题的爱国壮歌也不多。

只有到靖康国难和宋金对峙局势严峻之际，词坛才勃发出一股强劲的忧时悯乱思潮；也只有在那些诞生于家国多事之秋的词作中，词人的社会责任感和历史使命感才获得前所未有的释放和张扬。;《江城子·密州出猎》;《六州歌头》;《贺新郎·寄李伯纪丞相》;《诉衷情》;《六州歌头》;《摸鱼儿》;《贺新郎·送陈真州子华》;《