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纪录片创作形式的新探索
——以 《人生第一次》 为例
文/上海戏剧学院 潘梦歌
摘要：
在短视频的冲击下，纪录片的创作形式发生了变化。纪录片《人生第一次》就是其创作形式的一次创新与突破。在秉承纪实的基础上
借助独特的视角构建诗意化的影像表达，力求在“记录真实”的同时融合多方媒体平台、多方互动寻求观众的情感共鸣。
关键词：
纪实；纪录片；创作形式
纪录片《人生第一次》通过跟踪记录、蹲守拍摄，撷取了12个对中国人意义重大的“人生第一次”。该片将
最能够与观众产生共情的素材融入到影片中，改变了纪录片以往单一的创作形式、结合现代人的审美趋势将中国文
化自信与文化传承通过纪录片这种形式传递给观众。
1.纪实风格的杂糅再作为旁观者，而是以他者的身份参与到拍摄当中表明
他对于北漂青年想要落脚安家的理解。
《人生第一次》是“直接电影”与“真实电影”的《人生第一次》在“蹲守拍摄”的基础上融入了戏剧
借鉴与融合。《人生第一次》在秉承着“记录真实”的化表演的成分来呈现影像真实。约翰·格里尔逊曾将纪
基础上融入了配音演员实时观看纪录片的“参与和反录片定义为：“对现实进行创造性处理”，这表明了他承
馈”，该片的纪实方法既保留了“直接电影”中旁观的认纪录片当中“虚构”的成分。在不违背相对真实的原
拍摄理念，又添加了“真实电影”的参与式观察，二者则上，纪录片中适当的“虚构”处理能够结合影片拍摄
的融合增强了影片的真实感与观众的参与度。在纪录片内容强化纪录片的真实之感。同样在《人生第一次》的
每集的开头，配音演员根据后期剪辑的视频内容及时做第12集《告别》当中，影片的开头用表演的形式呈现
出现场反馈与真情流露，从而间接抒发导演对于纪录片了聂爱荣视角中的老伴巢文珍，弥补了拍摄过程中的空
“真实”的呈现与理解。除了纪录片当中显性的互动元白。纪录片利用戏剧化的表演呈现现实时空的连续性，
素之外，影片当中也包含了隐性的互动元素，在第8集在后续的“蹲守拍摄”中真实再现了戏剧化表演的“虚
《买房》中摄影师充当“墙上的苍蝇”拍摄北漂青年的构”部分，这部分真实人物的虚构表演在真实内容基础
日常生活与买房过程。通过北漂青年的自述，摄影师不上加以情景再现，从而使得影片的叙事更加真实与饱满。
影视制作87
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纵观《人生第一次》
十二个主题故事，每个主
题故事的蹲守拍摄使得
观众自然而然地带入到
故事当中，也正是这种拍
摄方式拉近了观众与画
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