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剧本的分集大纲和分场大纲

分集大纲

我在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，

砍瓜切菜一样，将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后

加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也

需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。

搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。故事脉

络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，

于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作

的阶段，而是技术实施的阶段了。

比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要

找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到

一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装

车、背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了，

这下他可难办了……

有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧说，一集找到七

个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解

不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无

关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定

水。

大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮

的分集大纲弄出来了，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说

换个好枪手就差不多了。大纲的陈述语言有哪些讲究呢？举例说明：

一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前

去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自

己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”陈述性的语言，上来介

绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故

事。

二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开

玩笑让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位

子，心里很不是滋味……”这一条的问题在于太细了。

一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个

故事写完，你要写多长才够？

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己

的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来

越远……”

除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如

果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述

者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。

四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛

苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社

会。结果一出车门，就碰上了车祸。”

这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明

显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。

五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天

荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半

路又回来了。”

这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概

括性的大纲？

六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要

离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可

他内心的失落却溢于言表。”

大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。

要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排

好，让读者由内而外产生共鸣。到这一步，字数的多少已非特别重要，

如果给公司看的话，每集大约一千来字就可以了，有时候五六百字也

能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就

行了。我的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便

前后调整拷贝粘贴。

分场大纲

分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。分场大纲主要

是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。

比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著

名编剧带着大家开会讨论，一集一集的理顺故事线。有人在旁边整理，

草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分

配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。

这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，

四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。

分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了

两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投