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汉字演变（从甲骨文到k楷体）

汉字的演变历史（甲骨文-金文-大篆-

小篆-隶书-楷体）

甲骨文：又称“契文”、“甲骨卜辞”或“龟甲兽骨文”，主要

指中国商朝晚期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而在龟甲或

兽骨上契刻的文字，殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还延绵使用了一

段时期。是中国已知最早的成体系的文字形式，它上承原始刻绘符号，

下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态。现代汉字即由甲骨文演变而

来。

它的特点是：

象形性强，有很强的描画物象的色彩，甲骨文笔画消瘦，直笔与

转折多，且书写置向不定，字形结构不固定，异形字多，字体往往是

以所表示实物的繁简决定大小，有的一个字可以占上几个字的位置，

也可有长、有短。在字的构造方面，有些象形字只注重突出实物的特

征，而笔画多少、正反向背却不统一。甲骨文的一些会意字，只要求

偏旁会合起来含义明确，而不要求固定。因此甲骨文中的异体字非常

多，有的一个字可有十几个甚至几十个写法。因为字是用刀刻在较硬

的兽骨上，所以笔画较细，方笔居多。由于甲骨文是用刀刻成的，而

刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，

甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。结构上，长

短大小均无一定，或是疏

疏落落，参差错综；或是密密层层十分严整庄重，故能显出古朴

多姿的无限情趣。

甲骨文，结体上虽然大小不一，错综变化，但已具有对称、稳定

的格局。所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为

甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。

金文，是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青

铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”

是青铜器的代名词。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫

作“金文”或“吉金文字”；又因为这类铜器以钟鼎上的字数最多，

所以过去又叫作“钟鼎文”。金文应用的年代，上自商代的早期，下

至秦灭六国，约1200多年。金文的字数，据容庚《金文编》记载，共

计3722个，其中可以识别的字有2420个。与甲骨文相比，甲骨文笔

道细、直笔多、转折处多，为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔多，

团块多。且整体遒丽，古朴厚重，异体字繁多，象形性强，金文与甲

骨文结构无大的区别，字体只是有明显区别而已。

大篆；大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。周宣王时，太史

籀作《大篆》十五篇，因其为籀所作，故世称“籀文”。“籀文”乃

据古文而作，是在古文基础上整理出来的，故其与古文或同或异。由

金文发展而来。

大篆是西周时期普遍采用的字体，相传为夏朝伯益所创。针对不

同的书写媒介，大篆亦有金文（或称“钟鼎文”）、籀文之别。大篆

的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得

均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字

形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。

特点：笔画整齐，线条圆转而匀称，结构繁复，笔画趋于线条画

和平直化，象形程度明显降低。

小篆：又名玉筋篆，取其具有笔致遒健之意而名之。小篆由大篆

发展而来，到这时我国的文字开始定型，象形意味消弱，文字符号化。

小篆较之大篆，形体笔画均已省简，而字数日增，这是应时代的要求

所致。从古文到大篆，从大篆到小篆的文字变革，在中国文字史上具

有划时代的意义，占有重要地位。

特点：形体整齐，线条圆转平衡匀称，图画性减弱，符号性曾强，

笔画横平竖直，粗细一致，笔画圆转且富有奇趣。

小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同

轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆

籀文的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的统一文字

汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐

被隶书所取代。

由于其字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其笔画复杂，形

式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官

方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现。

隶书：隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写

效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、

“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到

顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便

捷的需要产生