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博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

写景诗——《黄四娘家花满蹊》

写景诗——《黄四娘家花满蹊》写景诗——《黄四娘家花满蹊》

《江畔独步寻花》原文

黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

《江畔独步寻花》赏析

首句点明寻花的地点，是在黄四娘家的小路上。此句以人名

入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句千朵万朵，是上句满字

的具体化。压枝低，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如

历历在目。压、低二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩

蝶蹁跹，因恋花而留连不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的

舞姿亦可爱，不免使漫步的人也留连起来。但诗人也许并未停步，

而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。时时，则不是偶尔一见，

有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在诗人赏心悦目之际，恰

巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的

意境。娇字写出莺声轻软的特点。自在不仅是娇莺姿态的客观写

照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌恰恰声中结

束，饶有余韵。这首绝句，仿佛把读者也带入千年前成都郊外那条通

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博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

往黄四娘家的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。

此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗

这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如故人家在桃花

岸，直到门前溪水流(常建《三日寻李九庄》)，昨夜风开露井桃，

未央前殿月轮高(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得清丽而在花

满蹊后，再加千朵万朵，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写

法，前无古人。

其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸

管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常

常出现拗句。如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。

但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一

种口语美。而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，

但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌

的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。留

连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。恰恰为象声词，

形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。时时、恰恰为

叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人

迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却

舞、莺二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁

自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

声音的效用极有助于诗人心情的表达。

《江畔独步寻花》作者简介

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博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

杜甫(712-770)，字子美，自号少陵野老，世称杜工部、杜

少陵等，汉族，河南府巩县(今河南省巩义市)人，唐代伟大的现实

主义诗人，杜甫被世人尊为诗圣，其诗被称为诗史。杜甫与合称

李杜，为了跟另外两位诗人与即小李杜区别开来，杜甫与李白又

合称大李杜。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留

了