基础乐理笔记六——调 .pdfVIP

六、调

1.调：由基本音级所构成的音列的音高位置。

2.C调：由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。

3.G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。由G

音开始，将F音改为#F。就叫做G调。（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是

减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序

排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、

大二度。因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。

4.D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D

调。D调的调号标记是两个升号，#F和#C。

5.F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降

B

6.基本调：由七个基本音级构成的调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，

依次可以产生F调/bB/P95

7.降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度

向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上

的位置也不同。如图P96

8.等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还

产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和bG、#C和b

D调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。

9.调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100，可以无穷尽地继续下去。但由于

等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升

号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。

10.调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的

多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。

11.近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调

都叫做远关系调。

调式

1.调式：几个音（3-7个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个

体系，并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。

2.稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。

调性：调式所具有的特性。

3.主音：调式中最稳定的音。（乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。

4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。由低到高叫上“行”。由高到

低，叫下行“”。

5.大调式：简称大调，是一种由七个音构成的一种调式，其稳定音合在一起构成一个大三和

弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主

音上方的大三度。分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。

6.小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式，但其稳定音合起来成为一个小三和弦。

和大调一样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。

7.C大调：是以C为主音，C是第1级。a小调，是以a为主音，a是第1级。

8.五声调式：按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为：

宫徵商羽角

9.调与调式：一各种调式，不管是大调、小、五声，都可以在一种调中构成。

10.关系大小调：调号相同的大小调，叫做关系大小调。

11.同主音调：主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号，

永远差三个升降号。

12.确定调式：首先依靠听觉，但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的

调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号，以及乐曲的结束音、结束和弦等。

调式中的音程及和弦

1.调式中的音程：音程与调式的结合

2.稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决

3.确定一个音程可能属于哪些调式

4.音程在音乐中表现中的应用

5.调式中的和弦：和弦和调式相结合

6.属七和弦：属音上构成七和弦

7.确定一个和弦可能属于哪些大小调

转调

1.转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。2.转调的意义：根据音

乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用，就象

调式中的和弦一样，主调（主和弦）起着中心的稳定作用，其他调（其它和弦）为不稳定调，

起着不稳