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《韩熙载夜宴图》赏析

管理学院地理科学1011班何灿灿2010113111

摘要：完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉

生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反

过来又加强了对生活的执着和向往。

关键词：五代时期韩熙载夜宴图韩熙载人物画

五代的人物画基本沿袭唐代的传统，只是人物形象已不同于唐时

期的那种丰腴、美艳，而逐步趋向清俊、娟秀的宋代仕女形象过渡。

技法表现上，较注重人物内心心境的描写，笔墨技法采用勾染结合，

构图更为完整统一。其时的代表画家有周文矩和顾闳中。其中顾闳中

的《韩熙载夜宴图》则是这一时期的代表作。此作构图完整统一，用

笔劲健柔韧，真实表达出人物内心复杂心境，突出地反映出这一时期

人物画创造的风格特征。（选自《中国古代书画鉴定》叶子上海美

术出版社）

一、画卷背景：

背景1：

韩熙载是南唐后主李煜的大臣，《韩熙载夜宴图》是由李煜的宫

廷画家顾闳中所画。韩熙载早年很有才干很有作为，但是上书皇帝针

对宋的战争却未被皇帝所采纳，于是南唐处于被动地位，韩熙载由此

心灰意冷。在李煜在位时期，便想重新重用韩熙载，而韩熙载继续夜

宴，郊游，清谈……于是李煜让顾闳中去偷偷参加韩熙载的宴会，并

把韩熙载腐败的生活画下来，再把画送个韩熙载，以此鼓励他，知耻

而后勇，韩熙载，看过画后只是微微一笑。

背景2：

韩熙载（907年-970年），字叔言，北海（今山东益都）人，父亲

韩光嗣，在后唐为将，后被明宗李嗣源所杀，韩熙载青年时代曾有积

极的理想。后来他在李唐曾官至兵部侍郎、中书侍郎等职。他原出生

于北方的豪门贵族、官宦之家，在南唐国立转衰时期曾有恢复中原的

大志，但未得重用，后来南唐后主李煜想用他为相、但又疑为“北人”，

韩熙载看到“国事日非”，为避免杀身之祸，故放浪杯酒、沉湎声色，

把抑郁化作纵欲。此图便是由李后主派画家顾闳中夜至其家，窥其夜

宴的场景，尔后根据记忆绘成的巨幅人物故事画。（选自《中国名家

书画鉴识》潘深亮万卷出版公司）

二、画卷赏析：

此图共分五段，每个段落之间，以屏风和帐篷等相隔但又连为一

卷，似断非断，构思十分巧妙，人物性格精神刻画深入细腻。

第一段“听乐”

描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景。

据观察，图中有七男五女：弹琵琶者高髻簪花，长裙彩帔，怀抱

琵琶，为教坊副使李佳明之妹李姬，身旁躬身侧望的是李佳明，李佳

明身边袖手站立的女子是当时著名的舞妓王屋山，穿红袍者为当时的

新科状元郎粲，床榻上凭几戴高帽坐者为韩熙载。另有太常博士陈致

雍、紫微朱铣、韩的门生舒雅、宠妓弱兰等。

前座椅上的两位宾客，约是太常博士陈致雍和紫薇郎朱铣。背对

观者而坐的中年男子即为太常博士陈致雍，他衣着规整，坐姿端正。

在画的最右边，也就是坐榻的后边有一个床，有黑色金花维帐。

床上一红被子，还有一个琵琶。证明有或曾有伎睡于此。

画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们

各自不同的姿态、性格和表情。画中表现的是演奏刚开始，全场气氛

凝注。每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，人们敛

声屏气，场面显得十分宁静，琵琶上，似乎传出了美妙清脆的音符，

震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心。

第二段“观舞”，

描绘了众人观看舞蹈的场面。

图卷中韩熙载脱去外罩的黑袍，卷袖露肘，神情专注且亲自为舞伎

击鼓伴奏，门生在打响板伴奏，李佳明在韩熙载身边拍手应和，状元

坐在椅子上近看。

画中的舞者是王屋山，正在表演《六么舞》，背对观众，从右肩

上侧过半个脸来，身着天蓝色长袖舞衣，微倾头，稍低眉，双袖搅舞

后，背在身后，微微抬起的右脚正要踏下去，背后的双手好像要从下

向两边分开，把她的长袖飘舞起来，表情含蓄妩媚

图中出现在第一场景中没有出现的一个人物，此人是好友德明和尚，

应该是不期而遇来到韩府，不想撞见此场景，他拱手伸着手指，似乎

是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露

出一种尴尬的神态，表现了佛门弟子在声色面前所特有的心态。

两组情景之间以两个好像刚离开前厅正要走向后室的女子巧妙地

连接起来，坐榻之后也有一个床，为红色金花维帐。床上为蓝被子，

似有人于其中。一女手拿一个琵琶，还有三个竹笛清吹。

第三段“间息”