第七讲 立象鸣谦——中国元明清美术.pptx

第七讲

立象鸣谦——中国元明清美术;圣人立象以尽意。

——《易经·系辞》

鸣谦者谓声名也，处正得中，行谦广远，故曰鸣谦。

——孔颖达;元代绘画;元代绘画;元代

绘画特点：

文人画、水墨写意花鸟及山水画最风行。

元代花鸟画发生很大的变化，突出的石墨花、墨禽等形式。士大夫们把佛、到“无为”观念渗透到造型美学上，艺术上要求自然，强调个性表现，讲究借物抒情。

文人画强调作者本体意识超高境界。

强调诗、书、画密切结合，为文人画突破画院提取的重大贡献。对于明清文人画的发展起了深刻的影响。;一、元代初期山水画;秀石疏林图元赵孟頫;赵孟頫：《调马图》;2.钱选;（二）“元四家”山水画;《富春山居图》是他的代表作，是他晚年花了七年时间画成的。画中画了山峰数十，一峰一状，树数百，一树一态，雄秀苍莽，变化至极;富春大岭黄公望;2.吴镇;吴镇《芦滩钓艇图》;3.倪瓒;倪瓒《容膝斋图》;倪瓒《安处斋图》;4.王蒙;王蒙《具区林屋图》;王蒙《葛稚川移居图》;二、元代花鸟画;1.王冕;墨梅图元王冕;2.柯九思;三、元代人物画;永乐宫壁画;明代绘画;明代绘画特点：

宫廷画院画家地位低下，编入锦衣卫供武职，创作迎合统治者为主。

花鸟画多取法于宋代工笔描写之风。

山水画多取法宋代马远、夏圭。

明代最有力的代表是浙派和吴派。;明代美术

在中国绘画史上，明代画风迭变，画派繁兴。

在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。

在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。

在师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴派。

在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也出现了变形人物。;一、浙派画家;戴进《钟馗夜游图》;《葵石蛱蝶图》;吴伟，宇士英。江夏(今湖北武汉)人，画院待诏。精山水及白描人物画。画法与戴进相近，其画风“笔势飞走，乍徐还疾，倏聚忽散”。属江夏画派代表人物。

吴伟以健壮奇逸的笔墨风格而受到重视。他性格豪放，充分发挥了马远、??圭作风。

代表作：《灞桥风雪图》《北海真人图》《松溪渔炊图》等。;吴伟《北海真人图》;二、吴派画家;沈周

字（启）南，号石田，晚号白石翁，人称白石先生，是明代中期的著名画家，吴门画派的创始人。他生于1427年，卒于1509年，苏州人。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。

传世作品有：《庐山高图》等。;沈周《庐山高图》;文征明《春深高树图》;文征明《桃源问津图》;唐寅《山路松声图》;唐寅《华山图》;仇英字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县（今江苏苏州）。

仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多。画法主要师承南宋“院体”，以工笔重彩为主。青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，具有文人画的笔致墨韵。;仇英《浔阳送客图》;三、明代后期花鸟画;明代水墨写意画，其创作的高度技巧，到了徐渭的出现，可谓集其大成，成就非凡。徐渭字文清，号天池山人，山阴（今浙江绍兴）人。

徐渭中年以后开始学画，擅长画花鸟，兼能山水、人物、水墨写意，气势纵横奔放。特长于水墨大写意花卉，工画残菊败荷，皆古朴淡雅，别有风致。

主张：绘画在于“似与不是之间”。;徐渭《牡丹蕉石图》;陈淳后名道复，更字复父，号白阳山人。长洲（今江苏吴县）人。

对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。

在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色。

代表作《山茶水仙》《荷花图卷》《松荷石图》等。;陈淳《山茶水仙图》;陈淳《松荷石图》;董其昌与南北宗论

董其昌生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，他字玄宰，华亭（上海松江）人。他是明代后期著名画家、书法家、书画理论家。

“南北宗论”：把“院体”山水画与“文人画”人为地分为南北两派。并对绘画史进行概括，尚率真、轻功力、崇士气、斥画工、重笔墨、尊变化、黜刻画、推崇文人画尚意的作风，贬低写实画。

董其昌是明代大家，绘画上，他专长于画山水。;董其昌《剪江草堂图》;五、明代后期人物画;陈洪绶人物画的成就还表现在版画方面，他的人物版画不仅题材多样，内容也非常丰富，寄托了他对明末黑暗统治的悲愤之情。《九歌图》为画家19岁时所画，是今天所能见到的他最早的人物画，共计11幅，最后一幅《屈子行吟图》最具代表性。《屈子行吟图》塑造的屈原，性格刚毅，内心充满忧国忧民的情感，人物线条简练，画面构图独特，流露出画家对国家、民族的担忧。《水浒叶子》（见图7.40）是以水浒人物为题材所画的一种酒牌，画面通过神情、动态、服