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部编高中语文选择性必修上之海明威的冰山理论和电报体风格

电报体风格

1.结构上的单纯性，人物少到不能再少，情节不枝不蔓，主人公性格单一而鲜明。本文

中直接出场的人物只有老渔夫桑地亚哥一个，情节也主要是围绕大马林鱼的捕获以及因此而

引来的与鲨鱼之间的搏斗，可谓单纯而集中。海明威曾经对《老人与海》的原稿进行了两百

多次的校阅，正如他自己所说，“《老人与海》本来可以写成一千多页那么长，小说里有村

庄中的每个人物，以及他们怎么谋生，怎样出生，受教育，生孩子等一切过程……”然而他

砍伐了所有的冗言赘语，删去了所有别人写过的东西，删去了解释、讨论，甚至议论的部分，

剪去了一切花花绿绿的比喻，清除了毫无生气的文章俗套，使小说单纯而集中。

2.避免使用过多的描写手法，避免过多地使用形容词，特别是华丽的辞藻，尽量采用直

截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此，句子简短，语汇准确生动。在塑造桑地亚哥这一形

象时，他的笔力主要集中在真实而生动地再现老人与鲨鱼搏斗的场景上。鲨鱼的来势凶猛，

老人的沉着迎战，机敏矫捷，都写得生动逼真。如写鲨鱼出现的情形，“当一大股暗黑色的

血沉在一英里深的海里然后又散开的时候，它就从下面水深的地方窜上来。它游得那么快，

什么也不放在眼里，一冲出蓝色的水面就涌现在太阳光下。”这段描写没有一个比喻句和形

容词，但鲨鱼的凶猛、快捷，形势的紧迫却立刻展示在读者面前，清新洗练的叙述文字和反

锤炼的日常用语，使人读来有身临其境之感。文中对大海的描写粗犷简洁，犹如一幅水墨山

水画，读来令人心旷神怡，美不胜收。

3.鲜明生动的动作描写和简洁的对话。海明威善于从感觉、视觉、触觉着手去刻画形象，

将作者、形象与读者的距离缩短到最低限度，而且很少直接表露感情，他总是把它们凝结在

简单、迅速的动作中，蕴涵在自然的行文或者简洁的对话中，由读者自己去体会。如写老人

与鲨鱼搏斗的场面：“老头儿用鱼叉攮到鲨鱼头上的时候，他听得出那条大鱼身上皮开肉绽

的声音。”这种描写本来都是老人的所见所闻，但读者读来便会过电一般油然而生出同样的

感觉，同惊惧，同紧张，同喜悦。海明威“打定主意放手让读者去如实地吸取印象”，而“不

挤到对象与读者之间去碍事”，他要让对象与读者直接沟通，这也是这篇小说的场景描写如

此震撼人心的一个重要原因。超然客公众号

4.着力追求一种含蓄、凝练的意境。海明威曾经以冰山来比喻创作，说创作要像海上的

冰山，八分之一露在上面，八分之七应该隐含在水下。露出水面的是形象，隐藏在水下的是

思想感情，形象越集中鲜明，感情越深沉含蓄。另外，为使“水下”的部分深厚阔大，他还

借助于象征的手法，使作品蕴涵深意。

《雨中的猫》是海明威的一部现实主义短篇小说。小说情节简单,语言平实、洗练,极好

地体地体现现了海明威一了海明威一贯贯的的简简约约叙事叙事风格和小说风格和小说创作创作的的冰山原冰山原则则。本文分析了海明威在该故事

中具体实现冰山原则的语言特点和艺术创作手法,即象征手法、电报电报式式语语言言和和零零度度结结尾尾的使

用。

一、阅读下面的文字，完成10—14题。

雨中的猫

海明威

旅馆里，留宿的美国客人只有两个。他们打房间里出出进进，经过楼梯时，一路上碰到

的人他们都不认识。他们的房间就在面对海的二楼。房间还面对公园和纪念碑。公园里有大

棕榈树，绿色的长椅。天气好的时候，常常可以看到一个带着画架的艺术家。艺术家们都喜

欢棕榈树那种长势，喜欢面对着公园和海的旅馆的那种鲜艳的色彩。意大利人老远赶来望着

纪念碑。纪念碑是用青铜铸成的，在雨里闪闪发光。天正在下雨。雨水打棕榈树滴下来。石

子路上有一潭潭的积水。海水夹着雨滚滚地冲了过来，又顺着海滩滑回去，再过一会儿，又

夹着雨滚滚地冲过来。停在纪念碑旁边广场上的汽车都开走了。广场对面，一个侍者站在餐

馆门口望着空荡荡的广场。

那个美国太太站在窗边眺望，外边，就在他们的窗子底下，一只猫蜷缩在一张滴水的绿

色桌子下面。那只猫拼命要把身子缩紧，不让雨水滴着。

“我要下去捉那只小猫，”美国太太说。

“我去捉，”她丈夫从床上说。

“不，我去捉。外边那只可怜的小猫想躲在桌子底下，不让淋湿。”

做丈夫的继续在看书，他枕着垫得高高的两只枕头，躺在床脚那儿。

“别淋湿了，”他说。

太太下楼去，她走出办公室时，旅馆主人站起来，向她哈哈腰。主人的写字台就在办公

室那一头。他是个老头，个子很高。

“下雨啦，”太太说。她喜欢这个旅馆老板。

“