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中兴百货历年文案

1988

1、真正的流行，不是群众的歇嘶底里，而是独特表现的个人风格

及追求创意的生活态度，是一种内涵的外露，一种鉴赏的品位；

88年春季，由冬眠中醒来吧！解放你的僵化与迟疑，前来享受春装花开的盛宴！

玫瑰的浪漫复古的情怀轻快蓬展的短裙性感裸露的双肩是您全新的选择

欢迎前来试穿。

执行创意总监：许舜英

美术指导：杜秀纹

文案：许舜英

2、真正的流行，是在群众盲目的追寻中，保持冷静的自我风格，

并呼吸世界的风潮，与自我的美学经验深刻对谈。

真正的流行，是重新诠释大众的流行，是把街道变成你的伸展台，

使你的身影与品味，一再被抄袭

执行创意总监：许舜英

美术指导：杜秀纹

文案：张恒荣

3、标题：秋天的华丽收藏

文案：十月的台北节庆中，秋装却使人置身维多利亚时代，

在蛰伏与冬装厚重线条之前，我们贪恋着秋的身影

执行创意总监：许舜英

美术指导：杜秀纹

文案：张恒荣

4、白蛇千年不移的情愫，散发爱的勇敢与生命的执着，

这正是中国文化的神采，Sunrise永恒探索的民族美学自觉。

已巳蛇年，春节时Sunrise与你一起感应传统节庆的美与传奇。

执行创意总监：许舜英

美术指导：杜秀纹

文案：张恒荣

5、标题：寻找中国流行的自我

文案：素雅纤细的姿态省思的心情合身的线条中

斜襟绕缠流动着中国的韵致八O年代末中国创意美学走向

世界舞台在Sunrise中兴百货的春装展示中与您一起感受。

执行创意总监：许舜英

美术指导：杜秀纹

文案：张恒荣

1989年

1、文案：焚烧过很多漫画书专门限制行动小时侯很想走出她的阴影，

母亲于今只微弱成电话里残续的叮咛多想把她的身影永远留驻把对她的爱，

在中兴百货感恩的礼物里具体实现。

执行创意总监：许舜英

艺术指导：林建宏

文案：张恒荣

2、标题：中国不见了

文案：在世界创意的版图，中国消失了；在国际流行的舞台，中国缺席了；

在民族生活的美学，中国不见了；中国的文化自尊，已经沉睡百年

在文学、音乐、美术、建筑上杰作稀少；在流行文化的领域国际上完全没有属于

中国人创意的伸展台，中国不见了，多么令人忧心。值此之际，我们提出

{中国创意文化}的理念不只是新古典的改造传统不只是后现代的勇于瓦解

而根本我们要建立属于中国视野的世界观；中国人的创意，中国人的品味，

中国人的自信。在可预期的未来，世界重心将逐渐移向亚洲我们的雄心是重新规划

世界流行的蓝图，使中国成为全球风潮的新焦点、国际创意的新都会。

执行创意总监：许舜英

艺术指导：林建宏

文案：许舜英

1997年《书店篇》

“到服装店培养气质，到书店展示服装。有了胸部你还需要什么？脑袋。”

绝对在地绝对台北

就像纽约之于伍迪艾伦，上海之于张爱玲，

生活在台北固然有艰险的一面，

当清晨三点还可以吃到清粥小菜，

偶尔还可以逛逛地下书店

认真地使用台北将让你重新理解台北。

1993年《绝对在地篇》

穿JuniorGaultier背帆布书包的建筑师，

一本在中心/边缘摆动的文化刊物，

国际影展售票前一晚排队的影迷，

装满死党、同志和敌人的城市。

金像奖戏院外等待子夜场散场的出租车队，

新生南路底没有装修的地下书店，

没有招牌没有菜单但一定有朋友在的饮酒场所，

台北桥旁的萝卜排骨汤。

中兴百货让车辆驾驶减速注视的流行橱窗。

滨江市场大批大批的鲜花，

龙山寺对面台南碗棵（年底即将拆迁）。

美术馆后面的林荫停车场。

中华路上混乱的音响价钱（除非带打车）。

可以看到小学生放学的咖啡店落地窗。

1998年《森林篇／樱花篇》

文案：衣服衣服是这个时代最后的美好环境

“他觉得这个城市比想象中还要粗暴她觉得摔飞机的机率远大于买到一双令人后悔的高跟鞋他觉得人生

脆弱得不及于一枚A型流行感冒病毒她甚至觉得爱人比不上一张床来的忠实不安的人们居住在各

自的衣服里寻求仅存的保护与慰藉，毕竟在世纪末恶劣的废墟里，衣服会是这个时代最后的美好环境。”

1994《梅兰芳篇》

文案：没有服装就没有性

虽然纹身仍然可以暗示肉感，珠宝还在批注性欲位置。但，自，从，牛仔裤颠覆了纯粹两性理论、皮革吊

带开始搭配莱卡内衣手铐蜡烛，那种把两性对立当做终极命题的传统世界秩序，已经看起来摇．摇．欲．坠。

也许连蕾丝边，也将逐渐逐渐地，装饰在三角肌上吧。我们所能抓住有关性／别的真理，已经不多。

1997《世纪末的黑系列－剪刀篇／扣子篇》

文案：IMBLACK／世纪末的黑

新的黑色绝非96年的黑不是80年代的黑不是20年代