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影视艺术
《叛逆者》:从谍战剧的模式化到风格化
刘巍陈美嘉
近年来,谍战剧频出佳作。许多导演在尽化道等技术方面的手法以及由此所产生的艺术
力还原历史真实的同时,也在不断地探索多元效果,它具有“独特性”“稳定性”和“多
化的叙事方式和角度,以满足大众日益多样化样性”的特点。而所谓的“风格化”则是一种
的审美取向。2021年热播的《叛逆者》不仅体创作者自觉追求作品风格“独特性”的创作过
现了导演在上述方面所做的努力,而且体现了程。《叛逆者》从“人物的成长”这一角度切
该类题材突破模式化走向风格化的尝试。入,突破了“偶像谍战剧”的叙事模式,探讨
谍战剧作为大众文化的一部分,模式化、了战乱中个体生命的价值,体现了主创团队对
复制化的生产是其最基本的特征。诚然,以满足于历史的独特思考,由此完成了从模式化创作
观众审美预期为目的的模式化创作,在市场中到风格化创作的转变。
更容易被大众接受。但是,模式化的创作也存
一、“自我”“非我”“他者”:历史中
在着诸多问题——高度重复的情节、过分激烈
的“逆向”成长
的打斗场面、不顾历史真实而“神化”主人公
的行为等,都在一定程度上造成了观众对这类影在以往大多数的谍战剧中,主人公通常
视剧的审美疲劳,这也是近年来谍战剧颇受诟是作为一个千锤百炼的典型英雄形象出场的。
病的原因之一。因此,从《伪装者》到《隐秘像江姐、成岗、许云飞等优秀的共产党员,像
而伟大》,不同导演都在努力突破模式化情节的《伪装者》中的明楼,像《胭脂》中的周宇浩
束缚。如今的《叛逆者》更是在突破模式化走等,他们的成长史是在出场前就已经完成了
向风格化的方面做出了积极的尝试。的。但林楠笙不同,他是从另一条跑道上一步
所谓“风格”,是一部电视剧所体现出步被吸纳、并轨到英雄的轨迹上的。比起历史
来的整体个性气质,其中包含了编剧和导演的宏大叙事,导演似乎更想要探讨人物在历史进
创作理念、审美趣味、演员对角色的诠释、服程中的自我生命经历与正义追求之间的矛盾。
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艺术广角 2022年第1期
从这个角度来看,《叛逆者》可以说是一个关剧初始阶段林楠笙就被安排了观察顾慎言和朱
于“逆向”成长的故事。怡贞的任务,这一凝视“他者”的过程让林楠
成长,本是来自西方的写作模式,歌德笙接触到了共产党的信念、态度与处事方式,
《威廉·迈斯特的漫游时代》是其原始模式,也使得他开始审视“自我”原初的信念,并在
罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》是其代表。“凝视/自察”的过程中逐渐走向成熟。从这
在成长小说的模式中,主人公常常要经历精神个角度来看,林楠笙更像是展现各种冲突的一
上的危机才能长大成人并认识到自己在社会个媒介。陈默群对他有知遇之恩,带他进入上
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