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镜头组接成组原则

在一个叙述段落中，为了达到清晰并有层次地描述事件的过程，常常用到不同的景别，不同运动形式的镜头组接来实现。

所谓“组”，就是三个或三个以上的镜头组接在一起，就形成了组，这一组镜头之间，相互有逻辑关联，或者经过剪辑搭配，就具有了“故事性”。

一般情况下，单一的镜头是很难表现主题的，必须用一组镜头去描写、刻画人或事物；或者是用一组镜头去反映或升华主题思想。

我们来看一个案例，纪录片《我在故宫修文物》第一集当中的一个小段落，讲的是故宫的钟表修复师王津师傅，把一个乾隆时期、已经尘封了上百年的非常古老的钟表，经过日复一日地打磨和调试以后，向观众呈现出了修复好的钟表。我们来看一下这个段落。

在这一组镜头中，全景是向观众展示钟表华丽多姿的外形和体量大小，近景和特写镜头让我们看清了钟表走动起来后的每一个细节，这就是利用了不同景别的表现力和描述重点，向观众展现这座古老的大型钟表的全貌、局部以及细节，在观看的同时，我们不禁会感叹一百多年前制表技艺的精湛，更要感谢故宫里的文物修复师们，是他们高超的技术对钟表进行了细致的修复，才让我们看到了这样精美的作品。

那么有的时候呢，为了制造悬念，还常常在段落的一开始，就安排特写或近景等小景别，然后逐步拉开，渐次告诉观众相关内容，由于小景别大多不包含空间关系，只是展示事物的局部，因此，容易引起悬念。

总之，在叙事的剪接中，镜头景别的变化要明显，运动镜头的目的要明确，这样才容易产生平稳、流畅的视觉效果，而且可以使观众多角度多层次了解事物的状况。