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哈代小说语言的隐喻性探讨

[摘要]托玛斯#8226;哈代的小说风格多变,题材广泛,内容丰富。他特别擅

长在其长篇小说中运用隐喻的手法来丰富他的写作艺术技巧、增强小说的表达力

和刻画人物性格。本文以《德伯家的苔丝》和《无名的裘德》为例对哈代小说语

言的隐喻性进行了探讨。

[关键词]哈代隐喻性裘德苔丝

19世纪后期,英国文学代表性作家托玛斯#8226;哈代(1840～1928年)在小

说创作上取得了突出的成就,中国从1920年代起就陆续介绍、翻译哈代的诗及小

说作品,他早已成为中国读者熟悉的英国作家之一。哈代的小说风格多变,题材广

泛,内容丰富。他特别擅长在其长篇小说中运用隐喻的手法来丰富他的写作艺术

技巧、增强小说的表达力和刻画人物性格。

所谓隐喻,又称暗喻,是一种比喻的修辞手法。但与明喻不同,隐喻是在彼类事

物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和

文化行为。在哈代的小说中,作家经常突破词句之间的习惯联系,把一些似乎毫无

关联的事物联系到一起。把相互之间似乎缺乏联系的词句结合在一起,形成自己

独特的艺术风格。本文以哈代的代表作《德伯家的苔丝》和《无名的裘德》为例,

对其小说语言的隐喻性进行了一些探讨,以此来丰富我们对哈代及其小说的认

识。

一

黑格尔认为,比喻作为一种艺术形式,是一种“自觉的象征”。“主体凭他个人的

见识,在形象与意义之间发见到某些类似点,于是就信任这些类似点,用似有关联

的个别形象去阐明本身原已明晰的意义。”比喻是一种古老的写作修辞手法或艺

术形式,根据黑格尔的研究,早在古希腊时期,荷马就已在写作《荷马史诗》时使用

比喻,柏拉图、亚里士多德、修昔底德、德谟斯特尼斯、梭福克勒斯、奥维德等

人也用过比喻;近代的莎士比亚、歌德、席勒更擅长在自己的作品使用比喻的修

辞手法。

比喻可分为明喻、暗喻、借喻、引喻等等。按照传统修辞学的解释,隐喻是

以一个异质同值的词替代预期出现的正常词语。如“汽车在蠕动”这一隐喻就是以

通常修饰虫类行为的“蠕动”替代了汽车的“行驶”从,而在“蠕动”和“行驶”这两个

本质相异的概念之间建立某种等值效果。实际上,在修辞学看来,隐喻的特征就是

“替代”。

在小说叙事中,词语和句子总是连接成更大的语义单位,如场面、动作、事件

之类。只要是具有相对完整性的段落,就可以是一个叙事语义单位。一般而言,这

些单位必定会按照顺序因果、逻辑关系等法则形成某种横向的邻接组合,其中体

现着作品的内在逻辑。然而,语义单位也可能按类同或联想的方式组织起来,这样

就造成隐喻,至少使叙事单位具有隐喻的功能。隐喻既可以源于文本内的不同语

义单位间的类同,又可以源于某一叙事单位与文本之外文化意义单位的无形联

系。这一类具有丰富文化、社会、历史内涵的语义单位替掉了原来可能出现的事

件,结果也就使我们认同于这一意象丰富的社会、文化、历史意义。哈代经常在

其小说语言中使用这一类的隐喻手法。

一般认为,在哈代创作的小说中,以《德伯家的苔丝》和《无名的裘德》的社

会影响和艺术成就最高。在这两部作品中,哈代多次使用隐喻来表达他对于当时

英国社会文化的反思与批判。

如《无名的裘德》描写贫苦善良的孤儿裘德#8226;范立奋发自学欲赴高等

学府深造,但无入门之道。他与志趣相投的表妹淑珊纳#8226;布莱德赫双双摆脱

法定配偶而自由结合,但为社会所排斥,流浪街头,最后家破人亡。男主角裘德的表

妹淑珊纳是一个清纯的精灵,一个“没有肉体的精灵”。她和裘德之间的关系是“心

灵相感相通”的雪莱式的爱情关系。淑珊纳认为当时英国社会对男女之间的关系

看得太狭隘,人们只要见到男女在一起交往,就以为那一定是建立在情欲,甚至是

兽欲基础上的,他们无法理解男女之间还存在范围更广大的精神上的高尚之爱。

她说过这样一段话:她“们的哲学,只承认根据兽欲而来的男女关系。原来强烈的情

爱,范围很广大,在这里面,兽欲只占次要的地位。但是这种范围很广大的情爱属于

谁的范围来着?哦,属于维纳斯#8226;乌拉尼亚,她们可完全硬不理会。”

在古代希腊的文学和艺术作品当中,爱神维纳斯具有两重性格,包括高尚的和

卑鄙的。前者化身为维纳斯#8226;乌拉尼亚,后者化身为维纳斯#8226;潘兑玛

司。前者发展为主人间婚姻和男女之爱,后者发展为人间娼妓之爱。在这里,范围“

广大的、强烈的爱”和“维纳斯#8226;乌拉尼亚式的爱”是暗喻的关系。暗喻