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古琴的结构及其琴外形特征的含义

古琴，亦称七弦琴，玉琴、为中国最古老的弹拨乐器之一。20世

纪初，为区别西方的琴才在“琴”的前面加了个“古”字，称作古琴。

古琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分），象征周天之数

一年三百六十五天。一般宽约六寸（20公分左右）。一般厚约二寸

（6公分左右）。琴体下部扁平，上部呈弧形，分别象征天地,与古时

的天圆地方之说相对应和。整体形状依凤凰形而制成，其全身与凤身

相应（也可说与人身相应），有头、颈、肩、腰、尾、足。

古琴最初只有五根弦，内合五行，金、木、水、火、土；外合五

音，宫、商、角、徵、羽。后来文王囚于羑里，思念其子伯邑考，加

弦一根，是为文弦；武王伐纣，加弦一根，是为武弦。合称文武七弦

琴。

琴身前广后窄，象征尊卑有别。宫、商、角、徵、羽五根弦象征

君、臣、民、事、物五种社会等级。后来增加的第六、七根弦称为文、

武二弦象征君臣之合恩。十二徽分别象征十二月，而居中最大之徽代

表君象征闰月。古琴有泛音、散音和按音三种音色，泛音法天，散音

法地，按音法人，分别象征天、地、人之和合。这些古琴形制命名的

象征意义实反映出儒家的礼乐思想及中国人所重视的和合性。因为礼

的作用是为了保障个体，使个性有所发挥，乐以同和，其作用是与群

体谐协。礼乐之同时并用可使个体和群体之间能互相调剂，形成人与

人之间平和而合理的生活。所以礼乐这两套表面相反的技艺的推行，

实为求达到相辅相成的和合性的目的。

“琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳

山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。底板的中部和尾部，各有一

个大小不一的长方形或圆形的洞孔，中部大的称龙池，尾部小的称风

沼。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。岳山边靠额一侧镶

有一条硬木条，称为“承露”。上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。

其下有七个用以调弦的“琴轸”。琴头的侧端，又有“凤眼”和“护

轸”。自腰以下，称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，

用以架弦。龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。

七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对“雁

足”，象征七星。琴腹内，头部又有两个暗槽，一名“舌穴”，一名

“音池”，一名“纳音”尾部一般也有一个暗槽，称为“韵沼”。与

龙池、凤沼相对应处，往往各有一个“纳音”。龙池纳音靠头一侧有

“天柱”，靠尾一侧有“地柱”。使发声之时，“声欲出而隘，徘徊

不去，乃有余韵”。由于琴有“品”（柱）或“码子”，非常便于灵

活弹奏，又具有有效琴弦特别长，琴弦震幅大，余音绵长不绝等特点。

琴面为能充分振动，面板一般多用桐木、杉木等松质木料制成。

向内外侧呈瓦弧形，与底板胶合而成琴。古琴的周身髹以生漆与鹿角

霜粉屑(或瓦灰)调和的底胎，干透磨平后多次擦拭生漆而成。琴面木材

须选料精良，纹理梳直匀称。若能觅得古桐木、古庙大梁悬钟之木，

或古代棺廓老木更佳。琴面内腹斫成膛腔，在龙池、风沼处留有微微

隆起的纳音。一般常见设有两根音柱(天柱、地柱)连接着面板底板，传

导振动。琴弦琴面从外向内由粗及细缚弦七根，古时琴弦用丝质制成，

今多用钢弦。如果弦绕至雁足时圈数不多，就需要使用其它牢固的线

接续增加弦的稳定。琴徽一弦外侧的面板上嵌有十三个圆点的标志，

称为徽。徽多用螺钿制成，也有用金、银、玉、石等质地的材料精制

而成。徽的点位实为弦的泛音振动节点。

琴底常见多用梓木、塞木等硬质木料制成，起反射音响的作用。

基本上呈平面形。

雁足在龙池与凤沼之间近风沼约琴面的九徽处，有两只支撑琴体

和系缚琴弦的脚，称为雁足。因须承重力，雁足都用坚实木料制成，

因系琴弦故与底板的锲缝必须严密牢固。

轸子系绒扣调节琴弦松紧长度、改变音高之用。多用红木紫檀等

坚韧耐磨的木料制成。中心头尾穿通，颈部旁侧有一斜孔与中心孔相

通，侧孔斜向顶端。考究者孔口呈钝状，顶部孔端微微向中心凹陷。

底板上储放轸子的浅平凹巢，称为轸池。底板琴头两侧向下垂凸的部

位称为护轸，保护轸子免受碰击。

古琴断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断

痕。断纹的种类很多，主要有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流

水断、龙鳞断等。一般来说，琴随年代久远程度不同，断纹也不尽相

同，是鉴藏古琴的主要依据之一。目前古琴表面也可以人工仿造出断

纹来，主要用火熏烤出来。

在源远流长的岁月中，古琴孕育着中华文化艺术的智慧，是中华

文化最重要的一部分。