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芭蕾舞剧《唐吉柯德》三幕及其动作特征

（一）第一幕中外开动作的稳准美

第一幕由巴西里欧和姬特莉的变奏以及群舞组成，舞蹈动作并不复杂，但要

从简单的动作来表现独特的人物特性则比较难，要求舞者必须把握住每一个细节

动作。姬特莉性格洒脱热情，脚步动作灵活轻盈，腰部柔韧婀娜。舞剧中姬特莉

利用大，小跳跃和一定高度的跳跃来展现其洒脱的性格，这与舞者的外开训练是

分不开的，外开动作训练是舞台上展示优美舞姿的关键。外开动作能使舞者的脊

椎更加挺拔，从而使舞者的整个肢体看上去有扩大延长的感觉。在舞台上可以大

大扩展舞者的动作范围，充分激发舞者的潜能来增强舞蹈的表现力。姬特莉的变

奏，将她的泼辣和骨子里的傲慢很好的表现了出来。另外外开动作能使舞者的身

体线条更加挺拔矫健，基础打的好，对于进一步提升舞者的艺术水平和塑造人物

形象有很大帮助，也使整个舞蹈的观赏性更强。外开能使舞者的平衡能力增强，

动作自然流畅的进行。同时舞者必须保持腿部，脚部外开，只有这样才能使身体

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的稳定性增强，需要做后期其他动作时对这部分不需要再做大的调整。还有在

脚尖着地进行各种动作时，腿部的外开动作能够帮助表演者保持平衡，进而保证

衔接的自然流畅，同时在做旋转动作时也能使旋转更加稳定和优美，自然的过度。

另外，在跳跃着地时外开的训练能够帮助舞者更加稳定的着地，使整个跳跃动作

衔接紧密不至于突兀。姬特莉连续的跳跃动作自然流畅，稳定性把握的非常好。

群舞部分则侧重的是芭蕾和西班牙斗牛舞元素的融合。男舞者的动作强劲有

力，挺拔阳刚，手臂动作和腿部动作的完美结合是一大亮点，挺胸，尤其是腿部

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的绷直更显得身姿挺拔，气质高雅，魅力十足。整体队形乱中有序，穿插绕行。

西班牙舞蹈在与芭蕾动作的要领上有一致性，例如绷和直在这一幕很完美的展现

出来，绷是指身体保持绷紧的状态，尤其是脚，腿部，膝盖和脊柱。脚绷紧的作

用在于使得脚步不至于凌乱，增强了踝关节的稳定性和灵活性，也起到了保护踝

关节不受伤害的作用。群舞中大量的小跳跃对于脚步的力量要求是非常严格的。

腿部的紧绷则是体现在立体美感上，长期的绷的练习可以使腿部线条紧致，肌肉

有力量。另外脊柱是上肢最重要的部分，挺拔的脊柱是芭蕾高傲优雅的重要因素，

人体正常状态下的脊柱是稍有弯曲的，但在长期的芭蕾训练中，追求舞台的美感，

舞者的脊柱呈直线型，更有利于展现优雅的舞姿。

（二）第二幕

1.第一场：脚尖的轻盈灵动

这场没有特别华丽的队形，但是将舞者的灵动巧妙的展现了出来，前半部分

吉普赛人对唐吉柯德和桑丘的到来感到非常的好奇。围着桑丘做各种的挑衅动作，

女舞者的脚尖随之立起，像优雅的天鹅在水上嘻戏，表情也十分的有趣，将对桑

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丘和唐吉柯德的好奇和排斥展现的淋漓尽致。这里不得不提到默剧这一艺术形

式，彼季帕将默剧融入到芭蕾中叙述了人们的内心世界。也是古典芭蕾的又一创

新。默剧不是没有语言，而是通过肢体的动作和面部的表情表达不同的含义，传

达人们的喜怒哀乐。这就需要每一个舞者的默契配合，包括站立的方位，交流的

手势和面部表情，一个人的失误将会导致整个剧幕的索然无味。

在下半场轻灵飘逸的足尖舞也是一大亮点。足尖起舞是古典芭蕾延续至今仍

然备受欢迎的重要因素，不管在任何的剧目中，足尖舞带给人们的感觉往往比较

惊艳。在这部剧中也不例外。足尖的旋转加上华丽的舞服和轻快节奏的音乐，使

得这段舞剧非常富有张力。脚尖舞是芭蕾舞者后期要多加练习的内容，难度非常

高。Relevé即立半脚尖是芭蕾脚尖训练的基础内容，在进行Relevé的练习时脚

掌首先要推地，脚趾紧抓地面，其次脚踝关节，膝盖绷直，胯与地面垂直，后背

脊柱紧绷，进行立起足尖练习时，脚要重心下移，腿部绷直，脊柱和后背向上提

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起。足尖舞的完成又分为三部分，立足尖，站稳做动作，落下足尖。立足尖是

前提条件，只有这个动作完成的精准才能保证后续的动作的稳定性和其他肢体动

作的完成。立足尖的方法是通过脚的反作用力配合膝盖，腿将人体向上提起，在

一过程中demiplié非常重要，也是立足的动力源泉。第二步做肢体动作，