说好助攻其实蛮怀念丢节操子后期组.pdfVIP

说好的助攻，其实蛮丢节操的日子的~

这里是七叶，本文的正式名称为《我与吃货之间不得不说的二三事》

噗。。。其实应该是“注”的文体吧~

配合效果极佳=w=~

话说烟叔乃的开头好正式0.0~

不过要真有五百个吃货您老会吃不消的=A=！

烟叔无可争辩的是受==~

那个，答应了的事，就要做到~

声音，是指能所感知并识别的空气波动，即气压波。

声音有三个特点：响度、频率、音色。

烟叔一开始提到的HZ（赫兹），是频率的单位，可浅显的理解为音源每秒振动的次数。

评价后期如果非要以什么标准来看的话，必然要和声音的特点有关系。烟叔也着重解释了这

一关系，那么切换到我们熟悉的软件中来说明一下。

烟叔，我是2.5次元的=A=~肿么破？

声相

在adobeaudition3.0界面中，编辑模式下可以在窗口菜单栏下找到相位解析界面，再加上安

装包中自带的Ultra插件组中的surround插件就应该能很容易的理解烟叔所说

的偏左、偏右感”。

插件在文后会较完整的介绍，你现在需要知道的就是，插件界面中白色的标记，就是音源的

位置，而你站在，那么我们在插件调试模式下，就可以很清楚的对声相有所了解。

下面我们让音源换一个位置试试0.0~

我们再来换一个位置，有深入体会的话请自行实践~

这里不知道为什么，插件的r3版本在我的笔记本上用不了，这是早期版本的截图。

如果将声相上升到理论定义：因为声波是一种周期，声波在周期中所达到的精确位

置就叫做相位，也即声相。

也就是烟叔图示当中，当声音在水平轴上的对称轴发生移动时，我们就会感觉这个声音

是偏左了或者是偏右了。

这里说明一点：有些伴奏当中出现的单一某一乐器音在某个声道比较明显时，并不是声相出

了问题，这种现象在编曲中归类为“乐器的摆位”，也即什么乐器应该在什么位置。最明显

的例子莫过于交响乐团。亲，你不可能把一个百余人的大型交响乐团都塞在一个位置吧？如

果你觉得那样的交响乐不好区分，那么这里推荐MaksimMrvica-CroatianRhapsody这首歌，

也就是是克罗地亚狂想曲，听完后你觉得怎么样呢？

再次是响度，响度是声音三要一。其实前面的声相可以归结到“音色”的范畴，有关音

色因为涉及大量的东西，具有“机械与机械波”“变换”或者更高等级的数

理buff的骚年们可以去推一下度娘哟，这里烟叔笑而不语。

那么说到响度，就有必要说说它的黑，响度和“声波振幅”是好，同时还和“声源

的距离”保持不正当关系。。。咳咳。。。

于是可以这样理解：

响度

小→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→大

振幅小、距离远振幅大距离

近

我们在波形窗口看到的就是声音的振幅，距离目前先无视。虽然烟叔提到了用混响加大距

离感，那只是“积卷”造成的一种人为假象，后文再表。

接下来烟叔介绍的是声音三大特征之一的频率，也就是音调。其实后期的大部分操作都是

对频率下手，这里简单介绍一下一些与图谱有关的东西，即使看不懂，因为以后对理解插

件有帮助：

周期：声源振动一次所经历的时间，单位为s。“周期”表示一个0dB至最大响度又返

回的一个全周期。

波长：沿声波方向，振动一个周期所的距离，或在波形上相位相同的相邻两点间

距离，单位为m。

在我们所用的软件里，正线为0dB,即静音。为响度，从左至右为时间。“波长”

为从左至右的峰间距离。声波在实际生活中是混杂的，往往含有以不同振幅层为表现主体

的许多频率。

烟叔总结得很对“后期不是无中生有，而只是修改而已”，里听不太清声卡

啦，不过渣人自有渣人的办法0.0~补课的孩纸看好了~

这里使用水果里面的IL-parametric-EQ2插件来戳一下，其他eq插件均可做到。

这里烟叔提到的“低频感觉近，高频感觉远”是因为声速=频率×波长，而低频长波和高频

短波所带有的能量是不同的。

为什么要用EQ2呢，因为这