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色彩原来也有声音,只是我们忽略了莫奈睡莲
“我只是观察了世界所展示出来的一切,
并用笔记录下来。”——莫奈
世事繁杂,各种声音此起彼伏,喧嚣中总会忘了某些美的存在。
比如色彩的声音,你可曾留意过?
法国浪漫主义大师德拉克罗瓦说:“色彩就是眼睛的音乐,它们像
音符一样组合着。”
波德莱尔干脆认为:“在色彩中有和声、旋律的对位。”
这些观点都说明声音和色彩之间存在着明显的感通关系。音与色,
视与听二者之间本来就是可联可通,可以通感,当通感反映在艺术家的
语言上,便有了不同的声音。
只要用心倾听,那些美妙的声音其实一直都在。
比如,莫奈的《睡莲》。
(配图为莫奈《睡莲》系列)
莫奈
《睡莲》是印象派绘画最具代表性的大师克劳德·莫奈晚年的作品。
大师以令人叫绝的技法,在垂直的平面上描绘出波光粼粼的水面
向远处延伸的视觉效果。水,是纯绿色的,而花朵却像暗红的火焰。
看似随意的彩色线条笔触柔美,似乎让水流动起来,又像是捉住了一
瞬间水面似真似幻的光和影。
在画旁,就如同伫立在池塘旁边,除了“接天莲叶无穷碧,映日
莲花别样红”的唐诗意境,还有低声翠语的各种风吹草动蛙鸣声
驻足凝望,仿如另一个世界。
诗人马拉美在1885年描述了他眼中的睡莲池:“它浓浓的白,包
含着一个空无所及的梦,包含着一种永不存在的快乐。我们所能做的
只有继续屏息,向那幻影致敬……在意外的脚步来临之前,在我走开的
时候,这朵完美的花儿在升起的水泡中清晰可见……”
那时的莫奈凌晨3点就起床,一连几个小时坐在睡莲池畔,感受
和自然的心灵交融,捕捉不同季节、不同气候乃至一天的不同时刻里,
花与水在光的闪烁和风的流动中,变换颤动的瞬时效果,把这种稍纵
即逝的印象复述到画布上。
声与色就这样结合在《睡莲》里。
20世纪法国最伟大的小说家普鲁斯特这样描绘睡莲:“稍远些的
水面上,片片睡莲簇拥在一起,犹如一座浮动的花坛,仿佛花园里那
些蝴蝶花搬到了这儿,蝴蝶那般把蓝得透亮的翅膀停歇在这座水上花
坛的斜面上……傍晚当它宛若某个遥远的海港,披着夕阳那玫瑰色的、
梦幻般的霞光,不停地改变着色彩,以便始终跟色泽比较固定的花冠
周围的那种在时光里隐匿得更深的、更奥妙的东西--那种存在于无限
之中的东西――显得很和谐的时候,开在这片水面上的睡莲,就像是绽
放在天际的花朵。”
睡莲开在水里,淡定从容的伸向天空,没有纷扰,无忧无虑的仰
望苍穹,四周一片安静,仿佛只剩下微微的淅淅水流声。
而当时的评论家是这样认为的:
“我们认为较早的那些组画不能够和这些非凡的池塘景色相比。
它们把春天俘获到画廊里。淡兰和深兰的水,金液一般的水,反映着
天空和池岸边的变化莫测的水,在倒影之中淡色的睡莲和浓艳的睡莲
盛开着。绘画如此近似音乐和诗歌,谁曾见过?这些绘画中含有内在的
美,精炼、深邃;是戏剧和协奏的美,是造型和理想的美。”
恩,戏剧与协奏,有时候,《睡莲》也会奏响属于它的交响乐。
对于《睡莲》,评论家瓦多伊的评价是:“他早期的那些画没有
一幅能与这些难以置信的水上风景相提并论的,因为这些画把握了春
天,把它留在人间。画面的水呈浅蓝色,有时像金的溶液,在那变化
莫测的绿色水面上,反映着天空和池塘岸边以及在这些倒影上盛开着
清淡明亮的睡莲。在这些画里存在着一种内在的美,它兼备了造型和
理想,使他的画更接近音乐和诗歌。”
在他看来,《睡莲》充满春天的声音。
1918年,藏家RenéGimpel拜访莫奈的工作室,他回忆道:“我
们面对着一个奇怪的艺术奇观:二十多张画一张挨一张地围成一个圆
圈,我们则置身其中。所有作品都有差不多一米八宽,一米二高。画
面上画的全是水面和睡莲,光和天空。在这水天相接的画面中,我难
以分辨该从哪张画开始看,或是到哪里算结束。那感觉像是看到了混
沌初分的一刻,是如此神秘、富有诗意、如此美妙得不真实。”
太美,连声音都不像是真实的。
在生命的最后几年,白内障手术成功的莫奈致力于今天放在橘园
美术馆的巨作《睡莲》,那时的他用色更加自由和率性,甚至用上了
黑色和混浊的中性色;构图也更为涣散,常常只剩下线条感。尽管很
多人都认为视力问题影响了他的晚期画风,但莫奈坚持
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