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《田英章间架结构二十八法》

《田英章间架结构二十八法》

第一法：首点居正。

唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”不作棱

角，便不精神，知其通便，便知位置。首点者，应以龙睛凤眼之姿、

高山坠石之态，安居于全字中心之上，高瞻远瞩，志气平和，是为首

点技法之要诀。

第二法：通变顾盼。

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当

为至要。而两点以上者要顾盼通变，首尾意连，彼此呼应。若平直相

似，状如算子，便不为书。

第三法：点竖直对。

一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。如直对，再思点笔

位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是

为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随

之。王羲之云：“令意在笔前，字居心后，未作之始结思成矣。”

第四法：中直对正。

一字中有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，凡能对正则字身不

倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，

以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，难有神韵。

第五法：中直偏右。

凡字处中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针、垂露，有

钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是

也。”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，尚

须稍有偏右，以化呆板，且楷、行同此。

第六法：底竖斜位。

凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，

偏左者少。即居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所

指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其

形态。

第七法：竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，

楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可

一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或

垂露，迟速缓急，变化有致。

第八法：横笔等距。

横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，如“三”、

“寺”“自”、“目”等字，其法同“竖笔等距”法。

第九法：上收下展。

上收而下展，上展而下收，凡上下结体之字必择其一。上收者，

阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄

奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，以错落而生奇势，以对

应而求壮和。

第十法：上展下收。

上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其壮

和。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为漂浮。

第十一法：上正下斜。

上正者竖笔务须垂直，下斜者重心则应不倒。上正者以撑其势，

下斜者以化呆板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正

则正。应斜而不倒、正而不僵，正中有斜，斜中有正。

第十二法：上斜下正。

凡上下结体之字，上斜下正者居多。上虽斜倾，重心不倒。以斜

势而呼于下方，以收缩而成于逊让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动

中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形，

苟涉浮华，终懵于斯理。

第十三法：下方迎就。

凡上有撇捺开张之字，下方多有上移迎就之法。上移则为抱紧，

下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡凝重而势出；下坠者，中宫散涣，

软弱而缓滞。

第十四法：左收右放。

凡左右结体之字，以左收右放者居多。一独体字，（如“林”、

“才”、“土”、“人”、“玉”、“生”等字），置于左部，其形

必变，以收敛而让于右，置于右部，须稍加修饰而其形不变，仍可放

纵，观“林”、“双”、“晶”即是，而左右两部异形者亦然。

第十五法：左斜右正。

凡左右结构字，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼

无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者多以左低右

高，以斜取势，应者横平竖直，以正安神。呈左动而右稳，书呼疾而

应迟。

第十六法：对等平分。

陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右

结构字有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、

宽窄平分，不可一方过高，不可一方过小。虽有呼应，但各占一方，

无剑拔弩张之势，无娇艳媚润之形。

第十七法：左右对称。

凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字