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小学生阅读指导目录《京剧脸谱》傅学斌导读素材

《京剧脸谱》傅学斌

1.作者介绍

傅学斌，1937年出生于梨园世家。脸谱画家。1961年开始在梅兰芳剧团从事舞台美术工作，拜翁偶虹为师，求教于刘曾复先生，专注于收集、整理、研究脸谱六十年。出版有《闹天宫》、《脸谱钩奇》等画册，绘制有《西游记》、《封神榜》、《京剧丑角》等多套火花，为让脸谱登上火花第一人。1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家称号。

2.书籍介绍

本书由京剧（含昆曲）脸谱概述、脸谱图例、经典论述三类内容构成。概述脸谱源流及演变、功能、分类等后，依净、生、旦、丑顺序展示手绘名家脸谱，略加说明，而以翁偶虹、刘曾复、梅兰芳等讲解、阐释脸谱的经典文字连缀其间。

京剧脸谱是京剧艺术重要组成部分，一端连接着古典文学对历史或传说中人物形象的塑造，一端连接着表演艺术家对这些人物形象的理解及再创造；它既是一种传统，一种由一系列固定下来的符号构成的程式化艺术，却也是于细微处变化万千的，是特定表演者的个性化舞台实践。傅学斌先生《京剧脸谱》的迷人之处在于，它既提供一般性常识，为“门外的”京剧爱好者指点出解读缤纷京剧脸谱的入口，而且从名家和流派的角度稍作展开，在同一人物不同脸谱间构建对比，顺带阐述了流派传承及特色、表演者个人风格等等内容，笔墨不多，但足以让读者一窥京剧艺术的堂奥。

这里的68幅脸谱构成一笔文化遗产。正如作者所说，随着剧目的失传、名家的谢世，很多脸谱都已湮灭不闻。通过勾稽史料（包括旧报刊、私藏谱录和音像资料等），通过再传甚至再再传弟子复现，通过在后台的观察，并经过研究、整理摹绘下来的这些脸谱，是具有抢救和保藏传统艺术之功的。

☆提纲挈领，全面提供相关知识

何为京剧脸谱？在舞台上哪种情形下会运用到脸谱？脸谱起什么作用？脸谱的五颜六色含义为何？什么样的人物勾画什么样的脸谱？分门别类来说，脸谱有哪些种？脸谱如何发源又如何发展？“脸谱概说为对京剧脸谱充满好奇的你提供这些问题的答案。在“脸谱图例”中，你则能看到著名表演艺术家勾画过的代表性脸谱，读到关于这些脸谱的说明和简短评论。

☆延伸阅读，加深理解更进一步

深入理解京剧脸谱，你还需要一些文献，以便进入这门艺术的氛围之中。在本书各部分之间，穿插着侯喜瑞、郝寿臣、朱家溍等的回忆片段，齐如山、梅兰芳、翁偶虹、刘曾复等的经典论述。

☆求源存真，忠实再现名家名谱

傅学斌先生摹绘脸谱讲究“求源”，追求“准确”，也就是说，他笔下的脸谱都是真真正正在舞台上出现过的脸谱，没有加工，不作增饰，是历史的复现。傅学斌先生出身梨园世家，“听着锣鼓长大，枕着脸谱入眠”，他的脸谱画，来自他现场看过的有马连良、谭富英、叶盛兰、袁世海、肖长华、李万春、尚小云、荀慧生、李和曾、奚啸伯、陈少霜等名家出演的总计不下四千场戏，以及经年累月搜集到的谱式千余种。

☆浓淡相宜，生动呈现国剧之美

与常见图示不同，傅学斌先生画脸谱，用淡墨白描盔头、髯口，与用重彩突出的脸谱本身相得益彰，得国画妙趣，生动还原了舞台人物的神采风韵，使观者如临剧场，从而更加立体地理解脸谱的舞台功能和艺术价值。傅学斌先生绘画曾受王铸九、刘继英、胡爽庵、马丁、朱治吾、王国栋、金石、翁袖天等名家指点，脸谱画多次入选展览，被博物馆收藏，制成花火、邮票等。他还是联合国教科文组织“民间工艺美术家”称号获得者。

3.脸谱的谱式类型

二十世纪八十年代翁偶虹老师出版的《脸谱艺术》一文中，从脸谱演变的角度，把脸谱归纳为十六种类型。

以京剧来说，脸谱的类型，净角的比较复杂，丑角的只有文丑脸和武丑脸之分。净角脸谱的类型，由简单而趋于复杂。由原始的“整脸”，演变、发展、变化而丰富。由平面而趋于立体。形成了各式各样的图案。概括起来，可分为十六种类型。

一、“整脸”。“整脸是在整个面部涂上一种颜色作为主色，在主色上再画出眉、眼、鼻、口各个器官部位以及纹理筋络，表现人物的神态。曹操的脸谱，满脸涂白；关羽的脸谱，满脸涂红；在白色、红色的主色之上，再勾画各个器官部位及纹理、筋络，都是“整脸”。

二、“三块瓦脸。“三块瓦脸”的形式，是在脑门和左右两个脸蛋上呈现出三块明显的主色，平整得像三块砖瓦一样，所以叫“三块瓦。它是在“整脸”的基础上，更显明地突出眉、眼、鼻、口的部位。同时又利用眉、眼、鼻、口的界画而突出面部的骨骼，从原始的“整脸发展到立体化了。姜维的脸谱，就是“红三块瓦”；马谡的脸谱，以油白为主色，就是“白三块瓦。

三、“花三块瓦脸”。“花三块瓦脸的基本形式仍是“三块瓦脸”，但是在各个部位上，又用“副色实色”“衬色界色