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张岱《湖心亭看雪》赏析解读

张岱《湖心亭看雪》赏析解读

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要做到主题集中，围绕同一主题作深入阐述，切忌东拉西扯，主题涣

散甚至无主题。怎么写作文才能避免踩雷呢？下面是小编为大家整理

的张岱《湖心亭看雪》赏析解读，欢迎大家分享。

张岱《湖心亭看雪》赏析解读1

“崇祯五年十二月，余住西湖”。

开头两句，即将时间、地点、人物和盘托出、包举无遗。这是用

史笔来写小品。这两句话看起来平淡无奇，实际上从时间、地点两个

方面不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪。另外，作者开头用明

崇祯年号也是别有深意的。这小品选自《陶庵梦忆》，此书是作者在

明亡后避居浙江剡溪山中所著，书中主要是追忆当年的风月繁华、故

国旧事，凡记述过去行踪时皆用明朝纪年。《湖心亭看雪》也是如此，

作者以此来表示自己不忘故国的操守。

“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”。

这句在结构上可谓横空出世，突兀而来，使人陡生荒寒之感。尽

管这时作者还没有描绘雪景，但已可以想见大雪封湖之状，读之使人

遍体生寒了。这两句突出一个“绝”字，但却是从听觉上着眼的，大

雪后的湖山是一个静寂的世界，鸟不敢飞，人不敢行，甚至连气也不

敢透，连空气也仿佛被冻结了。雪落之猛，雪后之寒都从这“人鸟声

俱绝”中表现了出来。“是日，更定矣，余拿一小船，拥毳衣炉火，

独往湖心亭看雪”要看雪，偏偏选择夜深人静、寒气倍增的时刻，宁

可披着皮袍、带着火炉也要一人独往，不愿看见人，也不愿人看见，

这在常人眼中当然是一种痴举，但这个“痴”字包含了多少避世的幽

愤和孤傲的情怀啊!当然，深夜观雪，也反映了作者不同流俗的美学趣

味。因为白昼看雪，一览无余，“更定”后出游，使混茫的琉璃世界

中更增添一种朦胧和神秘感，更有一种白昼所看不到的光线与色彩，

这从下面对雪景的描绘中就可以得到证实：

雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白;湖中影子，惟长堤一痕，

湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而已!

这是一幅绝妙的湖山夜雪图。“雾凇沆砀”是形容湖面上雪花水

气混潆不分，茫宕一片之态。雾，是由天空向下飘的云气;凇，是湖面

向上涌的水气;沆砀，是飘荡、混茫之态。这句把大雪盖地的静穆与水

气、云雾的上下混融糅为一体，做到动静相承，既写出雪的精神也写

出了雪的气象。然后，作者叠用三个“与”字，把天空、云层、湖水

之间浑茫莫辨的壮阔雪景生动地表现了出来。这是对湖心亭雪景的总

体描绘。接着作者选择四个镜头来精心描画雪中景物，这就是“长堤

一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”。作者通过这

些高度准确而形象的数量词，暗写出视线的移动、景物的变化，让人

觉察出小船正在夜色中缓缓前进，空间正在不断地位移，这样既创造

出一种梦幻般的朦胧意境，又使人感到在这个混沌一片的冰雪世界中，

人只不过渺如一粟，这正是作者极力要抒发的人生感慨。此段的表现

手法，作者虚实并用，长堤一痕、湖心亭一点，是实写，是作者在舟

中远眺所见;余舟一芥、舟中人两三粒却是虚写，是作者假设自己站在

湖心亭上，悬想自己刚才在舟中行进时的情形。这样虚虚实实，更给

人一种朦胧苍茫的夜间观雪感受。

以上是写夜间所见的湖山雪景，主要是描景。下面是记夜观雪景

时的感受，手法转为抒情：

到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉，正沸。见余大喜曰：

“湖中焉得更有此人。”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，

是金陵人，客此。

作者之所以选择更定后独往观雪，是因为不愿见人，也不愿被人

看见，也因为此时的雪景更妙。叵料此时此刻却有两人铺毡对坐，而

且“童子烧酒炉，正沸”，可见已观雪多时了。这出作者的意料，也

使读者感到惊诧。但作者不写自己的惊奇，反写二客“见余大喜”，

不说自己超俗脱尘，却让客人来发此感慨。刘熙载说“文如看山不喜

平”(《艺概》)，看来，张岱是颇精于此道的。既然双方都视对方为知

己，于是就会有“酒逢知己干杯少”之举。一方是“拉余同饮”，另

一方是“强饮三大白”强饮，是说自己本不会饮酒，但逢此时，观此

景，对此人却不可不饮。况且，双方在饮酒中除刚见面时的一句惊叹

外更无别辞，甚至连双方姓名也不知道。这也反映了作者不同流俗，

但以得莫逆为快的作风和性格。

从结构上来看，这段同上段文意绾合得异常巧妙，如果说上段是

欣赏湖中之雪景，那么此段则是欣赏湖中赏雪之人;如果说上段是写雪

的精神和气象，此段则是表现作者的主观精神和性格。通过这