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开放时代的舞蹈多样化详细内容

1．舞蹈艺术的多元化、多样化发展，

成为80年代的主流首先，舞蹈创作题材多

样化了。附属于极左政治的单一创作模式被

摈弃之后，舞蹈编导们极大地扩展了自己的

艺术视野，舞蹈题讨，促进了舞蹈观念的更

新。在此基础上，舞蹈编导的主体创作意识

前所未有地得到伸张和强化。舞蹈被简单地

作为宣传路线政策的做法得到纠正，追求艺

术表现力和深入刻划人物内心世界的作品

得到弘扬。

2．传统舞蹈语言的解构与新舞蹈语言

的建构由于中国是个舞蹈传统非常深厚的

国家，因此，当新时代需要新的舞蹈语言体

系时，怎样改造原有的语言问题就显得特别

突出。一方面，浓郁的风格性舞蹈语言给作

品带来绚丽的色彩和很强的异域风情，仍旧

是中国民族舞蹈的精华所在。另一方面，鲜

明的舞蹈人物个性也很容易消失在强大的

风格魅力之中。所以，20世纪晚期中国舞蹈

转变之风的一个极为重要的表现，就是民族

舞蹈创作的编导们已经把舞蹈作品中的人

物形象或其他类的象征性形象的塑造当作

头等大事。首当其冲的变化，自然发生在舞

蹈语言的领地里。

超越简单的舞蹈动作的模仿或是风格

性的展览，让舞蹈结合起心灵的真实呼唤，

这就是当代中国舞蹈创作的最重要的大趋

势。

传统舞蹈语言的变革，是从1980年开

始的。

第一届全国舞蹈比赛开始时，由着名舞

蹈家贾作光创作、刘文刚表演的男子独舞

《海浪》，在比赛中只得了创作三等奖。但

是，这个作品在十五年里常演不衰，不但成

为各个舞蹈团体的保留节目，而且还被而且还被作为作为

中国舞中国舞桃李杯桃李杯比赛比赛的法定剧目。

该作品以演员表演动作的双重性、作品

形象的双重性而着名。开始时演员的臂膀模

仿海燕的翅膀，像是低掠过大海的浪峰。俄

倾，同一臂膀的海燕形象又在模仿翻卷的、

滚滚动的、动的、柔软柔软的浪的浪花花。。海海燕燕的双臂一忽儿

柔若春柳，一忽儿又棱角分明；柔若春柳，一忽儿又棱角分明；海浪海浪的身

躯时而冲天而起，时而落地有声。他把蒙族

民间舞蹈的手臂动作加以改造和变化，创造

出海燕动作的独特形态。特别是动作中的出海燕动作的独特形态。特别是动作中的

闪势闪势，扑簌迷离，奥妙无穷。贾作光还借

鉴音乐创作中的鉴音乐创作中的复调复调手法，将海燕与海浪

交替地展现在舞台上，他在作品里创造性地

采用了采用了连续前桥软翻连续前桥软翻、、头肩着地后抢脸头肩着地后抢脸

等技巧动作，把高难度技巧和舞蹈形象的深

刻内涵有机地化在了一起。在《海浪》里，

人们已经看不到归属性很强的舞蹈动作了，

即已经看不到属于特定民族或是特定舞种

的动作了。人们能够感受到的，就是新的舞

蹈语汇所特有的新鲜感和冲击力。

舞蹈语言的革新成为时代风气。从《丝

路花雨路花雨》中的》中的型体态以及《文成公主》

中藏族舞蹈与汉族戏曲舞蹈风格的结合起，

就已经开了新一类动作风气之先。《刑场上

的婚礼》、《黄河》等作品融合了多种民间舞

素材，不再做纯粹风格化动作的展览，而是

以舞蹈形象的创造为艺术的最高任务。

由蒋华喧编导的《在希望的田野上》，

将多种汉族民间舞蹈的传统动作切分、打碎、

割裂，然后根据艺术表现的需要而自由地组

合起来，完成合起来，完成希望希望之之田野田野的形象。这一

70年代末出现的作品，在当时引起了很大争

议。简单地说，焦点就是传统舞蹈语言的风

格性是否可以被打破，原有的语言体系是否

可以被可以被解构解构。

实践是检验真理的唯一标准。上述作品

的艺术实践，向人们证实了舞蹈语言可以而

且完全应该根据编导的需要而被分解使用。

但是，但是，解构解构尚不是艺术创作的唯一目

的。舞蹈语言终究是支撑作品的主干。打碎

了旧有的艺术表现方式，最终目的还在于创

造新的。一些作品在这方面做得富有成效。

《《割不割不断断的的琴弦》琴弦》是根据是根据文化文化大大革命革命

结束时披露出来的女英雄张志新的事迹创

作而成。作品作品虽虽然然立意塑造反立意塑造反四四人人帮帮的英

雄，但却没有简单地、肤浅地照搬生活实际，

而是从烈士女儿的深切思念入手，让作品的

结构环绕人的幻觉心理展开，描述了烈士惨

遭毒打、被割断喉管而仍坚信真理、英勇不

屈的侠胆人格。为了符合人物的心理实际，

舞蹈从戏曲、武术、体操等艺术边缘形态中

借鉴了许多