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古希腊美术——雕塑

古希腊美术——雕塑

古希腊美术通常分为荷马时期、古风时期、古典时期和希腊化时

期。1、荷马时期（公元前12世纪－前8世纪）主要艺术作品为几何

纹风格的陶瓶，用于敬神和陪葬；陪葬用的小雕像也是几何形的。故

又被称为“几何风格时期”。2、古风时期（公元前7世纪－前6世

纪）主要是瓶画和神庙建筑。瓶画有东方风格、黑绘风格和红绘风格。

建筑已确定下两种主要的柱式：多利亚式和伊奥尼亚式。雕刻，受埃

及艺术程式化的影响，其千篇一律的笑容被称为“古风的微笑”。浮

雕也很发达。3、古典时期（公元前5世纪－前4世纪）繁荣期。建

筑，雅典卫城。雕刻，产生了写实而理想的人体，达到鼎盛。4、希

腊化时期（公元前4世纪末－公元1世纪）希腊文化随亚历山大的扩

张而向东方传播、交融。

《刺杀者群像》又名《诛戮暴君哈莫狄奥斯与阿里斯托吉顿》。

哈莫狄奥斯和阿里斯托吉顿是公元前514年诛戮暴君希巴克斯的两位

英雄。为表彰他们的业绩，在雅典广场上为他们建立纪念性雕像，据

传这是雕刻家克里蒂乌斯和内西奥特斯所作。这是一件由两人组成的

具有强烈动势的作品。特别是哈莫狄奥斯的右臂高举过头，构图很有

气势。虽然人物的脸部表情与所表现的情节似乎还不太协调，但在表

现自由而又激烈的动作上又向前发展一步。刺杀者群像，公元前475

年，高195cm，大理石，拿波里国立考古博物馆，过渡时期，雕塑

《弓箭手》这是阿淮亚神庙东面山墙群雕中的一件引弓射箭的战

士跪射姿势，又名叫赫拉克勒斯。在这件雕像和前面奔跑的战士雕像

中，姿式动作十分生动，真实地表现了临战时的动作姿势。人物的面

部表情已与紧张的战斗相一致，原有的“古风式微笑”已经消失了，

这个变化表明希腊雕刻艺术已经突破了程式化，更接近生活真实。这

是一件接近圆雕的高浮雕作品。弓箭手，公元前490年，

420x1500cm，大理石，慕尼黑州立古代雕刻馆，古风时期，雕塑

《濒死的战士》古风时期最珍贵的建筑装饰雕刻是埃癸那岛上的

阿淮亚神庙的山墙雕刻。阿淮亚是神话中的女神，原称布里托玛耳提

斯，她是猎人、渔夫和航海者的保护神。神庙的东西两面山墙呈三角

形，都置于雕像装饰，山墙中间位置高，人物取立势；两边低，人物

处理成跪卧姿势。整个画面是描写希腊神话中特洛伊战争的故事，中

间站立的是雅典娜。两边人物组合向着中心，人物的动作都很真实地

表现了临战姿态，自然生动，人体的解剖关系也比较正确。在西山墙

的群雕中，仅有的古风式微笑尚残留在人物的面部，显得与战争气氛

的不协调。《濒死的战士》是东山墙中的一件，创作年代迟于西山墙，

所以人物面部的“古风式微笑”几乎消失，雕像显得更为生动、真实。

濒死的战士，公元前490年，长185cm，大理石，慕尼黑州立古代

雕刻馆，古风时期，雕塑

《雅典神殿雕刻》在雅典卫城出土的多件女子雕像，她们都是着

衣的。这一尊女子雕像被称之为《握着蛇的女子》。在这尊作品中看

得出雕刻家对人体有进一步的认识，人体的比例正确，在身着爱奥尼

亚式的紧身上衣外面，还有柔软而华丽的外套和披肩，繁复的衣褶处

理成一条条很有韵律的波浪线，与雕像的头饰和垂在肩胸的发辫上下

呼应，相映成趣，使整个雕像显得华丽而和谐。雅典神殿雕刻，公元

前520年，等身大小，大理石，雅典阿克罗波利斯美术馆，古风时期，

雕塑

《女子像》古风时期的女性雕像都是立像，姿势比较古拙，都着

衣未见裸体。女性雕刻的探索除人体的结构外，着重于透过有质感的

衣服去表现女性的人体美。这尊雕像正面站立，是一件风格优美的全

身像，动态端庄，身穿多利亚式无袖上衣和长裙，形体简练概括，透

过衣裙仍能隐见女性人体美，发式仍带有古埃及装饰程式化。面部刻

画很出色，那动人的微笑不同于一般公式化的“古风式微笑”，似有

一种发自内心的自然微笑之意，使人感到十分亲切；头发梳成流畅的

发辫，成对称式的垂于双乳两侧，不但自然优美还富有柔软质感，这

使人物更加真实感人。女子像，公元前530年，高117cm，大理石，

雅典阿克罗波利斯美术馆，古风时期，雕塑

《阿波罗像》希腊早期雕像有模仿埃及雕刻造型的痕迹，但雕刻

家已开始不满足于模仿，力求用自己的眼光探索人体结构和比例，创