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士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎?死而后已，不亦远乎?——《论语》

在短篇小说中，根据悬念设置的位置和它起到的比较有

效的作用，一般可以归结为两种形式：一是开篇设悬念，二

是结尾留悬念。

第一：开篇设悬念，引人入胜

开篇利用悬念的设置，不但可以充分的吊起读者的胃口，还

可以开篇以此作为跳板，更是可以单刀直入的进入某个故事

的叙述，区别于那些一开头就满纸长篇大论或是满腹经纶的

介绍某某地的环境还有一些人文的铺张描写，开篇设悬念，

可以帮助读者更快更好的进入角色，抓住故事的脉络发展，

毕竟是受到字数的限制，短篇小说的创作在开篇时肯定不能

长篇大论的像中长篇小说那样来个大方的铺垫渲染，就算是

一二万字的短篇小说来说，一二万字的篇幅相对于三五千字

来讲那可是值得骄傲的了，但是也不能来个铺张浪费，若是

想像《欧也妮.葛朗台》这样的有十三万字的小说一样来个长

长的开篇，那真是恐怖极了，大家都知道这部小说光是开篇

介绍索漠城里的一些街道和房屋等就用了洋洋洒洒的上千

来字，更不用说在介绍到主人公之前的那一些让人望而生畏

的其他描述和交代了，在看这部小说之际，面对两三页之后

的还有谁即将出场的迷惑，对于我这样一类的人来说，真的

是令人有种长篇累牍之苦啊！若是性急之人，就更不可原谅

这样的铺陈了吧，不过这只是我这种肤浅之人的浅陋见解罢

了，仁者见仁，智者见智，但是可以肯定的是，在短篇小说

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士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎?死而后已，不亦远乎?——《论语》

中出现这样的导入是绝对的不可取的。

成功的以悬念导入的例子并不在于少数。如在鲁迅的

《药》中，开篇就是这样的：

秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一

片乌蓝的天，除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐

起来，划着火柴，点上遍身油腻的灯盏。

“小栓的爹，你就去么？”

“唔”老栓一面听，一面应，一面扣上衣服，伸手过去

说：“你给我罢。”

这作为《药》这篇文章的第一小节，看到这里，我们

大家的头脑里会纷纷闪过这样的念头“‘在这个秋天的后半

夜，除了夜游的东西，什么都睡着’，那么华老栓要去哪里？

要去做什么？‘老栓一面听，一面应，一面扣上衣服’显然

这是很早就已经是准备好的了，那他们究竟是有什么样的秘

密呢？‘你给我罢’给他什么东西呢？”……一系列问题统

统萦绕在我们的脑海里，一瞬之间便把读者们的注意力高度

集中起来了，然而这只是第一个小节的所有内容罢了，欲知

后事如何，已经被深深打动胃口的我们就只好带着种种的问

题，乖乖的顺着作者的笔触向下看，一探究竟了。

上述的例子是一个相当成功的开篇设置悬念的作品，

对于鲁迅这样的大家来说也不过是小菜一碟的工夫罢了，再

来看看王愿坚的《党费》一文，同样有异曲同工之妙，它的

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士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎?死而后已，不亦远乎?——《论语》

开头是这样子写的：

每逢我领到津贴费，拿出钱来交党费的时候，每逢我看

着党的小组长接过钱，在我的名字下面填上钱数的时候，我

就不由得心里一热，想起一九三四年的秋天。