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贝多芬钢琴奏鸣曲Op.49研究

2009年第1期山东教育学院总第131期贝多芬钢琴奏鸣曲Op.49研究

王笑容

(山东教育学院音乐系，山东济南250013)

摘要：本文从一个全新的角度审视贝多芬钢琴奏鸣曲Op.49,并用温科尔曼的美学思想探讨作品的美学价值和意义.

关键词：贝多芬；钢琴奏鸣曲Op.49;温克尔曼；美学

中图分类号：J614.3文献标识码：A文章编号：1008—2816(2009)O1一

0096-03

,引言

贝多芬的钢琴奏呜曲像日记一样，贯穿其整个音乐创

作生涯，其中大部分作品在结构，内容和规模上都大大领先于古典主义潮流，而作品Op.49与众不同，它一改贝多芬

惯常创作中深刻，复杂的思维方式，而以清雅，质朴的风格示人.具有简明清晰的旋律，朴素的风格，营造了一种活泼可爱的气氛，体现了启蒙运动的美学思想.作品Op.49中

的两首奏鸣曲在演奏技法上较为简单，因而在教学中成为初窥贝多芬作品门径的探路石.

本文在对贝多芬钢琴奏鸣曲Op.49进行结构分析的

基础上，对其美学特征加以思考.通过对音乐同源性动机

的剖析，揭示出作品中体现的古典主义艺术特征.这两首

奏鸣曲的创作年代也是音乐史上一桩有趣的公案，有学者认为它们创作于1795到1798年间，也有资料显示它们创作于1802年前后，这两个年代分属贝多芬不同的创作时期.基于对该作品的结构与美学分析，笔者认为似乎更应该是贝多芬在波恩时期的作品，因为它们体现了启蒙主义者”要求艺术语言的清晰，明确和单纯”的艺术主张，暗合

了德国古典主义先驱温克尔曼所倡导的”高贵的单纯和静穆的伟大这一审美标准.下面我们从多个角度对贝多芬奏呜曲Op.49进行分析.

二，钢琴奏鸣曲Op.49.No.1

这首奏呜曲的第一乐章为奏呜曲式，结构清晰简洁

(见图式一).呈示部主调为g小调，主部是8+7结构的平 =r==r==L—一

行乐段，主要动机是摹三氢圭三痒一个带有下行辅助音的特性音调J.这个音调在此后的段落中，又以倒影，分

解，减缩，扩充等不同形式出现了多次，分别是在展开部的属准备部分的压缩出现罩薹差至鼋群以及再现部

的声部，织体变化出现(见下面谱例一).就曲式结构来

说，这是一首省略了连接部的奏鸣曲式，作者用这种方式加

1

强主副部主题的对比，突出矛盾，创作手法干练，简洁.

图式一：《贝多芬钢琴奏呜曲》Op.49.No.1第一乐章曲式结构图式呈示部展开部再现部

主部副部(展开性陈述)结束部IIIⅢ属准备主部副部(展开性陈述)结束部

8+74+554587108+84+6813

谱例一：《贝多芬奏呜曲》Op.49.No.1第一乐章(72—75小节)

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收稿日期：2008—10—30

作者简介：王笑容(1981～),女，山东泰安人，助教，西方音乐学硕士.

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总第131期山东教育学院?97?

这一乐章的终止处为人们提供了良好的想象空间，它

结束在主调主和弦的同名大三和弦上，这种开放式终止成为两个乐章的桥梁，将分开的两个部分以简约，经济的创作手法巧妙地合并为一个”统一的，..…相互毗邻的整体.==!芒暑=工=S兰宴

第二章有三个比较重要的主题要素，害自号，茎三彝，圭至垒，它们与第一乐章的主动机

具有明显的同源性.虽然第二乐章的篇幅较长，但由于与第一乐章调性的一致性及主题动机的同源性，使整个奏鸣曲完美糅合在一起.

图式二：贝多芬钢琴奏鸣曲Op.49.No.2第一乐章曲式结构图式呈示部展开部

主部连接部副部结束部

4+412.I:4+4:IIl614

三，钢琴奏鸣曲Op.49.No.2

奏鸣曲Op.49.No.2的创作手法与Op.49.No.1十分

类似，且这两首奏鸣曲之间也有千丝万缕的联系.Op.49.

No.2中的两个乐章在调性设置上彼此统一，在主题动机安排上相互呼应.

这首奏鸣曲与Op.49.No.1相比增加了一个呈示部连

接部(见上面图式二),虽然结构上有些许变化，但仍然保留了与Op.49.No.1相似的主题动机原型，隐藏在主部主题内部(奏鸣曲Op.49.No.1第一乐章主部主题，下行辅助一_—1—!

音动机手~王三三iJ兰IjiEIIi.;奏鸣曲Op.49.No.2第一乐章主部第二主题，下行辅助音动机圭肆).在本曲呈示部副部

_,

的开始处，作者再次使用了主部动机变形垂垂垂垂舞，这

种安排更多的体现了统一因素