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我国动画艺术设计的探索

作者：彭超单位：河南工业贸易职业学院

一、我国动画艺术设计的开展历程

(一)我国动画艺术设计的探索与萌芽时期(1922～1945)。20世纪初，受到美国《大力水手》等动画艺术的影响，以万氏兄弟为代表的动画人开场致力于创作具有中国特色的动画艺术。1922年我国第一部带有动画色彩的广告片《舒振东华文打字机》诞生，继而1926年第一部动画片《大闹画室》被成功的拍摄出来。并且在20世纪30年代由于受到抗日运动的影响，万氏兄弟又出产了一大批反日题材的动画片，这一阶段的动画艺术设计虽然处于探索阶段，但是却蕴含了老一批动画人的民族使命感以及百折不饶的探索精神。

(二)我国动画艺术设计开展的序曲(1946～1956)。1946年，东北制片厂出产了动画片《瓮中捉鳖》以及我国第一步木偶片《皇帝梦》，同时也为新中国的动画艺术设计拉开了序幕。建国初期我国的动画设计积极向苏联学习，虽然苏联的动画技术在当时较我国更加先进，但是我国动画技术设计由于受到了其画风的影响，失去了自身的特色。而这一阶段能够告诉我们:中国动画设计艺术的开展必须走民族化道路，亦步亦趋的模仿只会阻碍动画艺术的开展。

(三)我国动画艺术设计开展的第一个顶峰(1957～1965)。著名的上海美术电影制片厂在1957年成立，不仅成为了我国动画艺术设计的一道里程碑，同时也引领了我国动画设计艺术向民族风格探索的道路，如动画片《骄傲的将军》等都具有明显的中华民族特色。在这一阶段，我国动画艺术设计在创作手法上做出了较多的创新，如以《猪八戒吃西瓜》为代表的剪纸动画片，以《小蝌蚪找妈妈》为代表的水墨动画片等，同时我国动画艺术设计的代表性作品《大闹天宫》也是创作与这个时期。

(四)我国动画艺术设计的缓慢开展时期(1976～1989)。的爆发使我国的动画艺术设计进入了缓慢开展的时期，这个时期的动画片包括《小八路》、《小号手》等，而这些动画片都明显的具有写实的特点，主要描述革命战斗以及。

(五)我国动画艺术设计开展的第二个顶峰(1976～1989)。随着的完毕，我国的动画艺术设计恢复了良好的开展气氛，这一阶段的开展主要表达在动画片的播放媒介方面的进步。1976年我国第一步银屏彩色动画《哪吒闹海》得到了广泛的赞誉，而20实际80年代随着电视机的普及，影响了一代人的《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《阿凡提的故事》通过电视机呈现在了更多人的眼前。所以这一极端电视机的普及在很大程度上增加了动画片的受众，对我国动画艺术设计的开展起到了很大的推动作用。

(六)我国动画艺术设计技术的腾飞。从1990年开场至今，我国动画艺术设计的开展不仅突出的表现在创作手法与表现形式上，同时对先进技术的运用也推动了当前阶段的动画艺术设计风格的形成。20世纪90年代我国动画片走向了产业化的道路，无论是从产量和质量上来看都实现了较大的飞跃，而计算机与网络技术的开展不仅带动了动画艺术实现了对这些技术的运用，同时为动画艺术设计的开展提供了一个良好的展现与交流的平台。

二、我国动画艺术设计开展中的中国传统文化元素烙印

在我国的动画艺术设计中，中国传统文化以深厚的底蕴与丰富的形式影响着动画艺术设计者，同时也影响着动画艺术设计的受众。在动画艺术设计中融入我国传统文化元素的融合符合国人的审美观，也能够使动画作品的受众产生共鸣，同时对我国动画艺术设计走向民族化的道路具有深远的影响。从我国动画艺术设计开展的历程可以看出我国动画艺术设计一直以来十分重视对传统文化元素的运用，并且突出表达在动画艺术设计的各个构成元素当中。

(一)我国传统文化元素对动画艺术设计主题的影响。在动画艺术设计中，动画作品的主题是其灵魂，同时也直接影响着动画作品中的故事内容。一部好的动画作品不仅要具有欣赏性，同时要具备一定的教育意义，并且在突出教育意义的过程中要重视符合动画受众的审美标准，只有如此才能真正实现动画艺术设计取材立意的目的。动画艺术设计绝对不是单纯的说教，而是通过引人入胜的故事情节阐述出发人深省的道理。中国传统文化元素的运用能够使动画作品很好的做到这一点，如具有寓言色彩的动画作品《东郭先生》、《三个和尚》等都能够通过寓教于乐的形式表达出我国优良文化传统中的价值取向，能够使观众从动画中明辨是非。

(二)我国传统文化元素对动画艺术设计表现手法的影响。在我国的动画艺术设计开展中，许多表现手法或者表现形式都明显的受到了我国传统文化元素的影响。我国作为四大文明古国，在开展的过程中实现了浓厚的文化积淀，无论是从文化内容还是从文化形式都可以用博大精深来形容，如刺绣、文字等其本身就承载着厚重