李白唐诗《蜀道难》原文翻译鉴赏必威体育精装版 .pdfVIP

李白唐诗《蜀道难》原文翻译鉴赏（5）

作者通过神话描写，既反映了古代劳动人民征服大自然的极度艰

难，又给“危途难行”的主题作了极精彩的渲染。“六龙回日”的神

话以极写山势之高峻。按理六龙驾着太阳神坐的车子应通行无阻，可

它也竟然被蜀道上的险山挡住了，太阳神也不得不转驾回宫，那行路

人就更不要说了。“子规啼月夜”这是暗用蜀王杜宇的传说，给山行

的描写笼罩上凄厉愁绝的气氛。传说子规的啼叫声，好像是说“不如

归去!”“不如归去!”那作者劝阻友人的用意已暗含在鸟鸣声中了。这

实在是奇妙生动、令人拍案叫绝的写法。

这种罕见的奇特体调的形成，自然得力于那种令人难以比美的超

凡绝伦的想象了。诗人的想象，出入古今，驰骋上下，从古到今，从

天上到地下，所有的想象与夸张都临近或超越了事物性质的极限，基

本是超现实的。因此形成的意象，一个接一个的急促奔涌，奇意迭出。

在想象、夸张之中又往往加上诗人的感叹、惊呼、反问，这不仅充分

显现了蜀道山川雄奇险峭的气势，而且表现着诗人激情的跌，从中可

感受到诗人灵魂的飞动和落落大方自由的胸襟气度。正是这种鲜明强

烈的主观性，才使得“蜀道”这一客观对象深深地印入读者心中，而

难以忘怀。

三、语言风格自由奔放，深深打上了作者特有的印迹。

豪放不的李白，在选择诗歌题材时，往往从个性出发，喜欢并善

长乐府，格律诗写的很少。乐府诗形式比较自由，不大受格律限制，

最适合于李白表现他那丰富的想象，抒发热烈奔放的思想感情。因此

李白的古诗，如《子夜吴歌》、《行路难》、《》等都很有名，而像

《登金陵凤凰台》那样炙人口的作品并不多。初唐以来乐府诗的形式，

一般都是七言古体，而李白却杂了三、四、五言等句式，甚至运用了

散文的句法，颇具创意。由此可见，思想的解放与形式的自由是有着

十分紧密的关系的。《蜀道难》以七言为主，长短句交替使用，从三

言到十一言不等，显得灵活自如。大量诗句的散文化，体现出李白热

情奔放不受拘束的特色。以开头为例，“噫吁……然后天梯石栈相钩

连。”这12句中，有5种句式：3、4、4、5、5、5、7、7、7、7、

7、9，随着字数的递增，句子由短促强烈的感叹，过渡到较为舒缓的

陈述。

描写蜀道行走之难的诗句，一般是七言，多至九言，还有十一言

的。长句适合描写较为细致的景象和抒发较为复杂的情感。

而诗的最后部分，则多用四字或五字的短句。简短、峻峭的句式，

有力地反映出了蜀地自然环境和政治形势的险恶，反复为友人敲响了

一阵又一阵短促而震耳的警钟。

这首诗用韵也打破了齐梁旧说，即一韵到底的格式，而是竭尽变

化之能势，用“an”韵的，基本在诗的前半部分，如“天”、“烟”、

“巅”、“连”。诗的后半部分，用韵变化较大。“Yi”韵的，如

“尺”、“壁”;“ai”韵的，如“开”、“豺”;“a”韵的“家”。

用韵的变化，与后半部分写环境的险恶、政治形势的动荡有关系，也

体现出诗人变化不定的和紧张的情绪。总之，巧妙的用韵，使这首诗

在描绘客观情状和传达主观情绪上，显得活泼自如，毫无呆板之感。

对声调的安排，也与表达内容相称。如“愁平山”连用三个平声，

空谷传响，荡人心魄，极写蜀道令人可畏，气氛感伤悲凉。“扪参历

井仰胁息”连用五个仄声，形象地反映出行进在极高的山路上那种高

度紧张促的心理。巧妙地选择声调，以便跟所抒写的情感相称，这充

分显示出李白深厚的艺术功力。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学

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关于这首诗的基调问题。该诗极写蜀道之艰难，环境之险恶，写

得不好容易流于低调。但李白胸襟开阔，落笔气势雄伟，写出了祖国

山川的美好，表现出蓬勃振奋的精神面貌，因此丝毫不显得哀惋缠绵，

而是一唱三叹，有浓烈的韵味，震撼着读者的心。后人有模仿写《蜀

道易》的。像“蜀道之难，难于上青天”这样的佳句，至今为人们所

传诵。这说明了这篇作品的艺术价值和它的生命力。

【赏】

李白的诗向来以奇特的想象、大胆的夸张而引人入胜、给人回味。

《蜀道难》更是将李白式的想象与夸张发挥到极致。

之所以冠以“李白式的想象与夸张”，是因为在李白的诗里，想

象与夸张的运用很独特，同时两者又往往是融为一体的，即诗中的想

象与夸张同时出现，彼此交融，共同营造美妙奇幻的艺术境界。品味

《蜀道难》中想象手法的运用，可将之分为两类。

一类是神话式想象，即在诗中穿插神话传说，引人想象。

诗的开篇在写蜀地闭塞