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霸王别姬优秀观后感
《霸王别姬》，这是一部有关感情的电影，有关艺术的电影，有关京剧的电影，有关历史的电影，这些有名影评家的文字，并非是为增加本文的颜色。但是由于个人时间和水平有限，这肯定是一个一厢情愿的想法。
关于电影的主题，众说纷纭，一些人都是通过与李碧华小说原著的对比，来分析导演的意图与电影的主旨，殊不知，电影犹如小说一样，一旦上演之后，就已经不再是导演本人的孩子，而是每个人都可以指着这个孩子说三道四。这个时候，导演想说什么已经并不重要了，我们能看出什么才是最重要的。
电影拍摄的背景众所周知，整个中国刚刚经受了一次猛烈的变动，而自建国以后日益衰落的大陆艺术电影更加委靡不振。而自那之后，有关“历史”，特殊是建国以后“历史”的电影几乎成为艺术电影的禁区。“‘历史’便成了大陆艺术电影中萦回不去的梦魇。好像是一道必需去正视而令人晕眩的深谷，又仿若幽灵出没的.、腥红而富丽的天幕。”而事实上，这些记忆都太过真实，经受过的人们无一不怀有刻骨铭心的回忆。
当我们试图用这种宏观的角度、历史的视角来端详电影《霸王别姬》的时候，这电影本身就承受了太多或许原来并不完全具备的外延。然而，通过京剧《霸王别姬》在电影中的反复呈现，我们很简单对导演意图得出这样的结论：中国的历史不是一个犹如链条一样的连续的进程，而是一个在无尽的复沓与轮回中彼此叠加的空间。历史则成了一个在缓慢的颓败与朽坏中的古旧舞台，而年月、大事、人生，则成了其间轮演的剧目与来去匆忙、难以分辨的过客。在这个已经受史化的空间——戏楼里，这出韵味悠长的《霸王别姬》作为其中不变的剧目，成了这段悠长而模糊的历史故事中的标点与节拍器。
陈凯歌在本片布满激情地表达这个连续半个世纪的故事，但他却不满意于仅仅动人地讲故事。片中一些镜头，极具张力，具有相当大的历史涵盖面，发人深省。这部影片，在华丽的背后，蕴含着深刻的哲理。
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