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方言影视作品的地域文化形象建构

与传播研究

罗莉张涵涛

第35届金鸡奖的获奖名单中，有一部方言电影《爱考量。如曾任中国社科院语言研究所方言研究室主任

情神话》（邵艺辉，2021）备受业内与观众瞩目，尽管颁的周磊所言：“一些剧作使用方言，能更好地体现艺术

已

奖典礼早落下帷幕，但关于其艺术含金量及其对于国内涵，也更草根、更有趣。但如果其他地域的受众听不

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内影视行业创作方向的指引意义的讨论依然延续至今。懂剧中方言，作品就失去了广泛传播的能力。”当前国

虽无缘最热门故事片奖及男女演员奖，但该片荣获内得到大众熟知和喜爱的方言影视，多采用北方方言、

“最佳剪辑奖”代表了组委会从专业角度对这部电影的西南官话，也是因其语言与普通话较为相近的缘故。

艺术造诣给予高度认可。为这部聚焦上海市民生活的譬如电影《疯狂的石头》（宁浩，2006）就基于故事

小众语言影片颁发“最佳编剧奖”的荣誉，无疑让人深设定，大量运用川渝、华北地区方言来丰富人物对白，

思电影艺术中小众性的取材、语言之于大众审美的特为影片增加不少幽默亮点，体现方言元素自然参与影

殊意义。本文以《爱情神话》为引，探讨方言影视作品视剧情、角色塑造的特性。电影的故事发生在重庆，主

的文化意义和传播价值。要角色却来自天南海北。片中保安大队的包世宏、三

宝为重庆本地人，结合其正派、底层的身份设定，重庆

一、方言与影视剧的关系方言格外彰显他们豪爽的江湖草莽感；三人盗窃团伙

中的黑皮则贴合演员黄渤原籍设定为山东青岛人，操

方言影视指以方言作为全部或部分人物对白的影着一口折转而扁平的中原腔调，让角色鲁莽之余又多

视剧，广义包括“方言剧情片”和“地方戏曲片”两一丝质朴的憨傻劲儿；此外，中国香港人“国际大盗”

类，狭义仅指方言剧情片，本文主要就狭义上的方言麦克中英混搭的蹩脚普通话和粤语口头禅，既突出其

影视进行论述。高傲个性，又与剧情发展后期角色的狼狈境遇形成鲜

中国幅员辽阔，山峦横亘、江海纵横的地貌特征，明对比，使影片的方言层次更上层楼。

既创造宏伟秀丽的自然风光，也区隔出不同的居民集电影《爱情神话》则另辟蹊径，大胆采用对普通

散，促进各地衍生出具有差异的地方语言，为我国方言观众而言具有观影门槛的上海方言作为电影的主要语

影视的诞生和流行奠定了广大的受众基础。与现实生言，颇有牺牲部分受众来强化“上海”这个意象作为标

活中的使用不同，在影视中呈现方言元素，关乎演员的签的意味。用具有地域共性的风土人情，使迥异的人

声台形表、取材的捉取拿捻、角色的嬉笑怒骂、氛围的物天然产生共鸣，突出方言元素增加影视作品情感认

起承转合。当方言作为声音媒介出现在银幕时，需额同的价值。影片以老白与三位女性的风流韵事为线索，

外考量它的听感、戏