古诗词诵读《春江花月夜》统编版高中语文选择性必修上册.pptxVIP

春江花月夜;;

“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”这是柳永的寂寞之月

“明月几时有，把酒问青天。”这是苏轼的哲思之月；

而张若虚笔下的“春”“江”“花”“月“夜又是怎样的呢?今天，一起走进他的被誉为“诗中之诗，顶风上的顶峰”的《春江花月夜》。;

古今评价

“孤篇压倒全唐”

“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(闻一多)

“盛唐第一诗”

“春风第一花”

“孤篇横绝，竟为大家”

全诗格调宛转优美，抒情幽怨缠绵，打破了六朝以来宫体诗的空洞庸俗，开拓了诗歌的高远意境和格律，把大唐引进了诗歌朝代。;

乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。

其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。但它又与《诗经》发歌以抒情为主不同，汉乐府发歌以叙事为其特色。

“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌辞”。;

《上邪》

我欲与君相知，

长命无绝衰。

山无陵，

江水为竭，

冬雷阵阵，

夏雨雪，

天地和，

乃敢与君绝!;

(汉末)

《古诗十九首》原题为《古诗》,最早收录于南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。

古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五言诗的最高成就代表了汉代五言抒情诗的最高峰。这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。

《古诗十九首》在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”,其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。;

《迢迢牵牛星》

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许!盈盈一水间，脉脉不得语。;

四、魏晋南北朝

i.建安文学(汉末):

继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。

三曹：曹操、曹丕、曹植(人称“建安之杰??。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”)

建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应场、刘桢

文学特征：建安风骨、汉魏风骨;

白马篇

[魏晋]曹植

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，梏矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀?父母且不顾，何言子与妻!名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归!;

四、魏晋南北朝

2.正始文学：

代表作家：阮籍、嵇康(或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。)

3.两晋文学：

西晋：左思(诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其《咏史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。)

东晋：陶(陶渊明：开创了田园诗派)

谢(谢灵运：开创了山水诗派);

四、魏晋南北朝

4.南北朝时期(最大的成就是民歌的发展)

南朝民歌：

文学特征：

题材狭窄(爱情)、风格艳丽，喜用双关

代表作：《西洲曲》;

《西洲曲》

-----南朝民歌

忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处?西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。;

《西洲曲》

-----南朝民歌

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。;

扬州人，唐代诗人。唐中宗

神龙年间与贺知章等以吴越文士扬名京都。

开元初与贺知章、张旭、包

融并称“吴中四士”。

他的诗仅存《春江花月夜》《代答闺梦还》二首。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。;

《春江花月夜》为乐府《清商曲、吴声歌》旧题。

作者吸取了南朝民歌的内容形式，以和谐的歌调，点染出祖国锦绣的江山，探索宇宙的神奇奥妙，描述了动人心弦的春江花月夜之景，抒写了游子思妇离恨闺怨之情。

全诗格调宛转优美，打破了六朝以来宫体诗的空

洞庸俗，提高了言之有物、并开拓了诗歌的高远意境

和格律，使诗歌的内容和形式达到了完美统一，为写景、叙事、抒情融合一体的诗歌，铺垫了基础，对诗歌的继承和发展，影响极为深远。;

乐府和宫体诗

关于宫体诗的定义