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2024年河南省百所名校高考语文模拟试卷

一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共1小题，19分）

1．（19分）阅读下面的文字，完成下列各题。

中国画的发展正在经历着由“境”到“景”的形态转移、由“虚”到“实”的转换。以重彩为例，当

代画家需要借古开今，在努力寻求色彩的表现性、装饰性和象征性的基础上开拓新局面，表达现代的观念。

用传统笔法表达现代状态。“中国画所写近景一树一石也是虚灵的、表象的。”（宗白华《艺境》）比如，

画中梅花所现之处是实景，画笔未及的地方该是怎样美好的空间。这种空间的营造使整幅画充满了“诗意”。

相对于实景再现，描绘一个空间、一种情境，都更使人流连忘返。因为没有描绘出来的，恰恰是最完美无

瑕的自然世界。中国传统绘画传达的不仅仅是画面本身

由“境”到“景”的形态转移，在中国画的绘画语言上体现为由“虚”到“实”的转换。对于“境”，

我们可以理解为一种个体依据主观意念需要，形成一种超越现实的境界美感。所以“境”在艺术表现上就

是介于明晰与模糊之间的，是不可言说之美。“景”则更注重物在统一空间中真实的再现，表达方式上偏

向于叙述性与情节性。二十世纪的中国画在创作面貌上有所改变，即在追求“境”之美感的同时

在中国传统绘画里，对空间的理解与处理有着一套独有的方式。“空本难图，实景清而空景现。神无

可绘，无画处皆成妙境。”（笪重光《画筌》）这种空间立场，去游走移动与俯瞰全景，最后结合想象描绘

出“太虚之境”。

古人的审美经验体现为一种物我合一的状态。“内美静中参”，中国画的灵魂就藏在这种“内美”之中。

画家于“静”中感悟，从“静”中创造。我们并不想提倡一味地效仿古人之意，应物寄情”的方式与手段，

通过现实场景化的具象视角，来构建微观、现实化的空间。其中，在表现语言上适当地融入中国传统绘画

中的图式与色彩，探索一种自由的、个性的、实验的艺术创作方式，构建带有独特东方意味的精神空间。

赋予当代重彩绘画语言新生。当代重彩以色彩为中心的笔墨语言观具有足够的开放性与包容性，在新

的理念推动下，东方与西方、古典与现代在这里可以实现对接与共存。把当下人的“精神质地”融汇到景

与境的转换中，凸显的则是现代的观念。

宗白华在《美学散步》中提出，“错彩镂金、芙蓉出水”，是中国美学史上两种不同的美感或美的理想。

华丽与平静，着重写实表现、精雕细刻与隐喻式的情感再现，两种美感相辅相成，把材质的天然美感融入

中国的艺术精神，凸显了中国重彩画的创作特征。重彩画在战国时期的帛画《人物龙凤图》中展露了雏形。

简约、流利的墨线勾勒，大象无形”的崇尚自然的思想观念；而浪漫、优美的装饰手法，雕绘满眼”的审

美趣味。

石涛曾在画跋中提出“法无定相”“气概成章”的思想。基于对传统的精研，将自己喜爱的、熟悉的、

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理解的优秀传统形式语言，与自己“观看”世界的心理意象融合，穿过虚幻的表象品味本质的真实，形成

具有中国特色的新表达形式。

借古开今，在努力寻求色彩的表现性、装饰性和象征性的基础上开拓新局面，当代重彩以材质的美感

质地为切入点，要体现材质自身的启发性，追求矿物颜料天然品格的独立审美价值。

矿物色具有天然的晶莹美感，色域宽广，与中国崇尚自然的思想结合，更适于主观的、精神性的表现。

出于对画面丰富的肌理色层、层层相透的色彩与质地美感的迷恋，创作中还可以引入敦煌壁画那层含蓄深

远、变幻莫测的神秘效果。

让色彩变化融入水墨中，把偶发的意外效果与画面具体形象的刻画联系在一起，同时把水墨的挥洒与

重彩的勾染巧妙结合。矿物颜料颗粒在画面上驻足、流动，一种不可复制的情愫，流泻出那一份天真、纯

净与美好。绚丽的色块在跃动的韵律中欢畅起舞

重彩绘画是一种潜意识中对内心深沉细腻的探索。创作过程中内在省思幻化于境，动静张弛、喜怒哀

乐在此皆可自然流转，在艺术探索中回归自己的精神家园。

（摘编自叶健《借古开今探索重彩绘画现代语言》）

（1）下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是

A．中国传统绘画注重虚实相生，采用留白的方式营造空灵之境，传达的不仅是画面之景

B．中国传统画论认为空景最为难画，但也是最有价值的地方，这种空间立场使我国传统绘画区别于西

方绘画。

C．战国时期的重彩帛画《人物龙凤图》兼具“错彩镂金、芙蓉出水”两种美学风格，堪称