刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”全诗翻译赏析.pdfVIP

刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水色，白银

盘里一青螺”全诗翻译赏析

《望洞庭》是唐代著名诗人刘禹锡所著的一首山水小诗，该诗

通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异彩。

唐刘禹锡·

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

[注释]

洞庭：在湖南省北部，长江南岸。湖中有不少小山，最有名的是君

山。

相和：相互映衬。

和：和谐，这里指水色与月光融为一体。

潭面：指湖面。潭，水很深的湖。

镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风，波平

如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不

清楚。两说均可。

1

白银盘：形容洞庭湖。

青螺：青绿色的螺壳。螺是一种软件小动物，体外有螺旋形硬壳。

青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。这里是用来形容洞庭湖中的

君山。

[译诗、诗意]

洞庭湖的水光与秋月交相融和，水面波平浪静就好像铜镜未磨。

远远望去洞庭湖山水一片翠绿，恰似白银盘子托着青青的田螺。

二：秋夜，月光下的洞庭湖水清澈空明，与明朗的月色交相辉映。湖

面风平浪静，波光闪动，像一面没有磨过的镜子。远远望去，湖中翠

绿的洞庭山，多像白色银盘中一只小巧玲珑的青螺呀。

[作者简介]

刘禹锡（772－842）字梦得，洛阳人，为匈奴族后裔。晚年任太子

宾客，世称“刘宾客”。他和柳宗元一同参预那唐朝永贞年间短命的政

治改革，结果一同贬谪远郡，顽强地生活下来，晚年回到洛阳，仍有

“马思边草拳毛动”的豪气。

他的诗精炼含蓄，往往能以清新的语言表达自己对人生或历史的深

刻理解，因而被白居易推崇备至，誉为“诗豪”。他在远谪湖南、四

川时，接触到少数民族的生活，并受到当地民歌的一些影响，创作出

《竹枝》、《浪淘沙》诸词，给后世留下“银钏金钗来负水，长刀短笠

2

去烧畲”的民俗画面。至于“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”，更

是地道的民歌风味了。他在和白居易的《春词》时，曾注明“依《忆

江南》曲拍为句”，这是中国文学史上依曲填词的最早记录。

[赏析]

这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句

从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时

分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的

融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，

湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山

翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”

属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水

中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细

致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。

秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。与素月的清光交相辉映，

俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。这就是“湖

光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。“和”字下得工炼，表现出了水天

一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏

荡漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。接下来描绘湖上无风，

3

迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地

表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧

美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的

诗意。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。

否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就

无有“两相和”可言了。[2]

三四两句诗想象丰富，比喻恰当，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，

相得益彰。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工

艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷

所思的妙句。然而，它的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，尤其

可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。

在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，

自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系

表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是作者性

格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，

没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，是难以措笔的。一首山水小诗，见

出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采，这是很难得的。只有真心观察，才

能读出这首诗的情意。

创作背景

刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中