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百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府

河南豫剧大全

豫剧作为中华戏曲流派中的一大分支，是由传唱于开封一隅

的“土邦戏土邦戏而发展开来的。随着历史的演变，如今豫剧成为流

行于中原、西北、华北、东北、台湾等近20个省市自治区的大

剧种。豫剧的音乐结构包容性较强，它除了具备与其他梆子戏

声腔剧种共同的板式变化体灵活丰富的特征外，还具有曲调朴实，

善于叙事抒情，描绘景物、刻画人物等特点。豫剧的语言通俗

生动，唱词以二二三七字或三三四十字句为主干，节奏性、戏种

性都非常强，同时又与身段舞蹈动作浑然一体。豫剧的表演形

式贴近生活，分行当但却不拘泥，有形式但却不凝固。

她不但从民间舞蹈、杂技、武术中吸取了符合中国传统审美

情趣的素材，而且还从话剧、电影中吸取了符合现代审美意识的

元素，从而形成仅能反应古代生活，又能表现出现代生活的表演

体系。同时豫剧的剧目十分丰富，特别是在近代的创作上演绎

了一批又一批在全国具有影响力的剧目，其中不乏历史题材的剧

目如《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《打金枝》等经典剧目。

除此之外，随着时代的发展，结合现实生活创作的反响现实题材

的剧目也深受广大戏曲爱好者的欢迎，其中较为经典的剧目有：

《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》等。

改革开放以后，豫剧现代戏进入了一个新的创作高潮期，涌

百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府

现出一大批优秀的艺术家们，比如：常香玉，马金凤，杨兰春等

人。20世纪50、60年代是一个充满憧憬的时代，整个社会都

处在理想和期待当中，观众的审美心理也具有很强的理想成分，

所以这一时期的豫剧现代戏创作也具有浪漫主义的理想色彩，所

以这一时期的豫剧现代戏创作，也具有浪漫主义的理想色彩，其

中尤其注重人物性格的塑造。豫剧经典剧目《朝阳沟》就是其

中的一个典范，创作者通过鲜活的人物性格，塑造了一群生动鲜

明的河南农民形象，从此，豫剧现代戏形成了有别于传统样板戏

的戏剧新种类。

如今，国家政策的支持及传媒行业的发展，豫剧在普通

百姓的生活中渐渐活跃起来，随着河南电视台《梨园春》栏目

的创办，更是掀起了一股全民学豫剧的热潮。同时，在豫剧的

创作形式上，越来越多的艺术家们开始推陈出新，创作出例如戏

曲小品、戏歌等更容易被大众接受的艺术形式。宛梆剧目也顺

应时代的潮流，创作出众多具有现代生活气息的剧目，如《小

二黑结婚》《大山之子》、《一方热土》等。

作为豫剧的一个分支，宛梆也是独具特色：

①地域特色：从文化源流上讲，南阳处在秦文化、中原文化

和楚文化三种文化的交汇地，宛梆艺术得益于南阳的一方民俗民

风所接纳，宛梆自身激越豪放的艺术风格对应了南阳的地域文化，

迎合了南阳率直、坦诚的民俗民风。她在几百年的生存活动中

之所以能保持古朴旷达的艺术特色，源于她生存的地理环境，南

百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府

阳处于豫西南相对封闭，受同类艺术异化较少，使她能够处在相

对稳定的文化环境里始终保持一方地域特色而成为艺苑一绝。

②剧目特色：宛梆的剧目可分为传统剧目，移植剧目和创编

剧目三部分。从剧目样式上讲多以壮剧、正剧、悲剧、宫廷为

主，情剧戏剧相对较少。题材多为朝代戏。移植剧目原本不是

宛梆的传统剧目剧团为了满足观众的需求把类似于宛梆风格的