中国戏曲音乐发展中的民族性与现代性问题——从“双重乐感”谈起.pdf

107中文社会科学引文索引(cssc1)来源期刊艺术百家2012年第4期总第127期

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文章编号：1003—9104(2012)04—0107—06

中国戏曲音乐发展中的民族性与现代性问题

从“双重乐感”谈起

汪人元

(江苏省文化厅，江苏南京210029)

摘要：中国戏曲音乐的现代发展过程中经历着由民间性向专业性的逐步转换，其中必

须把握的核心问题便是民族性与现代性。从实践角度看，应该特别关注个性化追求、音乐功

能的发挥、作曲技术的借鉴这三方面存在的问题。

关键词：戏曲音乐；民族性；现代性；中西音乐文化交流；专业性与民间性

中图分类号：j8o2文献标识码：A

丽拿为首的上海女子四重奏组。而且，他们都参加了

京剧《海港》剧组的乐队，对《海港》、乃至对京剧已是

一、从“双重乐感”说起

十分熟悉，这些，都对作品的创作质量带来了重要的

因为研究工作的需要，近期再次听读“钢琴弦乐影响。

五重奏”《海港》，颇为其中一些有价值的东西所吸认真听研这个作品，尽管今天仍可以提出种种艺

引。术上的不同意见，但其中对中西音乐文化之间的“自

这是上个世纪60、70年代创作的一个音乐作品，然融合”，作为它最为重要的艺术特征，还是可以给

从标题即可知道，它是以西洋音乐的室内乐形式同中人留下深刻印象，并引发诸多思考的。比如，一方面

国的京剧音乐相互结合而成，体现着一种对50年代是保留原剧唱腔的质地与风貌，而精准地选取了其中

以来为人熟知、并蔚然成风的“古为今用、洋为中用”音乐形象最为鲜明、音乐性也最强的唱段作为主体，

的艺术追求。它形成于那个“样板戏”一统天下的特另一方面则追求离开了戏剧舞台演出的纯音乐形式

殊年代，从中可以看到对“样板”作品进一步普及延的独立审美价值，室内乐那种特有的精巧与细腻，包

伸的追求，但似乎也能多少感受其中潜在的不满足于括对演唱收放上的适度控制以求更加细致精美(李

全国3eZra台仅只“样板戏”的单调进而丰富艺术创丽芳等人的演唱显然已经有别于舞台演出)；又如，

作的内在冲动。这个作品的创作者谭密子是上海音在写作上一方面保持唱腔的原汁原味、而且在器乐部

乐学院的长笛演奏家，他会作曲，更重要的是，他还会分也力求浓郁的京剧风格，另一方面则积极拓展了旋

唱京剧。演奏者则主要是当年即已享誉乐坛的、以俞律语汇，使整个乐曲更加抒展流畅、新颖别致，并努力

作者简介：汪人元(1949一)，男，汉，江苏灌云人，中国艺术研究院文学硕士，研究员，曾任江苏省文化厅副巡视员，现任文化部文学艺术

专家委员会委员，江苏省戏剧家协