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以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》

唐宋文学名词解释

1.初唐四杰：唐高宗武后朝,杨炯,王勃,卢照邻,骆宾王以文词齐名,四人才俊志雄,仕途

淹蹇;创作上有相似的审美追求,四人从理论和实践上与“上官体”对立,在文学主张

上都竭力反对华而不实的绮靡之风,提倡刚健骨气,抒发真情实感;他们对齐梁诗风的

批判尤显自觉,努力摆脱齐梁诗风的影响,积极开拓诗歌的思想题材的领域,使诗歌由

宫廷走向市井,由台阁移至江山与塞漠;对诗的格律形式也有所探索,在初唐文坛起了

继往开来的作用;他们的诗激昂豪迈与忧愤感伤交织;海内称为王杨卢骆,亦号为“初唐

四杰”;

2.风雅兴寄:是唐代诗人陈子昂的诗歌主张;壮伟之情和豪侠之气,是陈子昂诗歌创作的

个性风采,也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容,被称为唐

诗风骨的东西;他的诗歌创作表现出明显的复古倾向,主张恢复古诗比兴言志的风雅传

统,提倡风骨和兴寄,对于当时诗风的变革有积极的推动作用;

3.吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭;四人为吴、越之士,文词俊秀,名扬于长安,

号称“吴中四士”;

4.初唐体：初唐诗坛继承汉魏六朝乐府诗逐渐发展起来的一种歌行体诗歌;句式自由,以

七字为主,间以三、五、九言,骈散兼行,音韵格律也较自由,篇幅较长,往往融叙事、写

景、议论、抒情于一炉;代表作如卢照邻长安古意、张若虚春江花月夜等;

5.上官体：指高宗朝以上官仪为代表的宫廷诗风,其诗歌好以绮错婉媚为本,题材以奉和、

应制、咏物为主,内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美;时人纷纷仿效,形

成了着力刻画美丽的物象,讲究对仗,用典整丽,精切,音律和谐优美,体制精巧玲珑,他

为诗歌的趋于格律化提供了新的范式,是齐梁以来,新体诗过渡到沈宋律诗的一座桥

梁;

以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》

6.沈宋：指沈佺期与宋之问的并称;二人皆为初唐宫廷诗人,同以五言律诗见长;他们在总

结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上,完成了“回忌声病,约句准篇”新唐书

宋之问传的工作,为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献,使以后

作诗的人有明确的规格可以遵循;律诗形式的定型,在诗歌发展史上具有重要意义;他

们的作品“回忌声病,约句准篇”,声律精确,属对工整,推动了律诗的发展,五律体制

至此已完全定型,七律的体制也开始规范;他们对唐代律诗的发展作出了贡献,律诗形

式的定型,在诗歌发展史上有重要的意义,自此以后,近体诗与古体诗的界限有了更明

确的划分,诗人在创作上,专工新体和专工古体也渐渐有了分道扬镳之势;

7.文章四友：指初唐武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称;他们的诗

歌以宫廷应制奉和之作,内容不外歌功颂德、宫苑游宴,内容贫弱,文辞浮艳;但在他们

的其他一些作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗歌体制的建设作出了积

极的贡献;四人中以杜审言成就最高;胡应麟诗薮说：“初唐无七言律,五言亦未超然;

二体之妙,杜审言实为首倡;”他在游宦之中写了一些感情真挚的好诗;

8.沉郁顿挫：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格;沉郁顿挫主要指思想感情的博大深厚、

深沉苍凉,“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意,主要指感情的力度、浓度、深度,

侧重于“意”、“思想”;“顿挫”主要指表现手法的沉着蕴藉、曲折有力,而不是感

情奔放,一泻无余,有抑扬顿挫、句断意连、波澜起伏之意,主要指感情表达的层次、节

奏,侧重于“法”“表现”;沉郁顿挫之间有紧密联系,是指感情特别充沛深厚而又无

法一下倾吐出来,仿佛有东西梗塞其间,几经反复终于淋漓尽致的表现出来了;沉郁顿

挫：所谓“沉郁”,所谓“顿挫”,;

9.盛唐山水田园诗派：盛唐时期一个重要的诗歌流派;以王维、孟浩然、储光羲、常建、

裴迪、