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郁达夫的《故都的秋》散文品读

郁达夫的《故都的秋》是一篇风格独特的游记散文，字里行间透

出一种少有的清新、素淡，每每读罢，都先有一种“明月松间照，清

泉石上流”的感觉生成，待细细品味，方会渐渐尝到一种“泪眼问花

花不语，乱红飞过秋千去”的滋味。为何呢？就因为作者在这篇短短

的散文利用自己的泪和血汇出的故都的秋韵。秋，在文人墨客的眼里，

是一个伤感的季节，一片落叶，一滴雨点，一株衰草，一声虫唱，就

连天空中那一小片飘荡着的云雾也会使得文人墨客为之概叹不已，以

致引出千愁万绪。郁达夫的《故都的秋》虽然以写景为胜，然而素淡

的秋色却怎样也遮掩不住他那颗通红通红的心。这种矛盾的载体便创

造出了一种独特的风韵。

（一）语言美

郁达夫是位卓越的语言大师，或描述，或记叙，或状物或忆史，

都能挥洒自如，游刃有余，并且能文随意遣，无复窒碍，《故都的秋》

便充分展示了作者驾驭语言的文字功力，从一个侧面表现了他的语言

的俊逸的风格。

1、音乐美。

说郁达夫的散文是情文并茂是一点也但是分的，因为他的散文，

个性是后期的游记散文，都是象写诗般的斗学之作。因而，其语言风

格便表现了一种音乐美。这种音乐自然不是钢琴曲，而是笛箫重奏。

“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的”，开篇这短短的一句，

石破天惊，体现出了他语言的本色：清婉朴实而又一唱三叹，既透出

了笛声的清越，又显出了萧声的哀婉。前半句一反常态，大有刘禹锡

的“古人逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝的”气势，然而后半句却又峰

回路转，一下子进入秋的悲凉气氛里，一扬一顿，扬，写出作者对秋

的万般哀伤，抑，却又勾起了人的万般情思，仿佛《明湖居听书》里

白妞的唱书，又像秋天的雨，下的淅淅沥沥，凉的彻头彻骨，至于篇

中那写秋雨的句子，就更具有音乐般的美妙了“还有秋雨哩，北方的

秋雨，也似乎比南方的雨下的奇，下得有味，下的更像样。”后半句

以“下”这个动词为基本点，之后用“奇”“有味”“更像样”依次

与之组合，这边很像音乐中的渐强乐指，越唱越响亮，越唱情越浓。

“可不是？一层秋雨一层凉了！”这股都特有的韵律真可谓荡气回肠，

结尾处“秋天，这北国的秋天”跟开头的句式相应和，这反复咏唱的

格调完完全全是是一种音乐的语言。

当然，说《故都的秋》的语言具有音乐美，并不仅仅仅局限于以

上几点。能够说，该文的字里行间，无不透出一种音乐的节奏美，旋

律美，韵味美。

2、遣词美。

《故都的秋》所以清新俊逸，语言美妙，这与作者精心选词用语

是分不开的，描绘北国的秋天时，不用多说，只“清”“静”“悲凉”

就足以淋漓尽致的写出秋天的韵味，更何况，作者赋予了“秋”以味

道。“我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的

理由，也但是要饱尝一尝这‘秋’，这故都的秋味。”多么形象的修

辞啊！一个“尝”字便将作者那满盛秋天的情怀无疑的披露出来。说

在南国的秋天里，“只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意

境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足”其中的

“味”“色”“意境”“姿态”自然不必论，单单是那个“饱”字便

能够看出对南国秋天的失望，这其实还是写作者对北国的秋天的怀念

与满足，只但是是从另一个角度来写而已。一个“饱”字，力透纸背，

韵味全出。综观全篇，运用精当之词不少，但细细品来，唯独从

“味”“尝”“饱”中能够看出，郁达夫在故都赏秋，不仅仅是用眼

看，还用嘴尝，用心尝，故都的秋在郁达夫的眼里也不单单具有色彩，

更为重要的还是故都的秋那特有的味道和韵律，这几个词用得真可谓

是字字千斤啊。

（二）图画美

郁达夫博学多才，对中国的古典诗文有很深的造诣，尤其是对古

诗，他更是痴情过人，因而，在他的散文创作里，便自觉不自觉的借

用了古典诗歌的美学观，是自己的散文到达了“诗中有画，画中有诗”

的艺术境界。

如果说朱自清的散文《春》是一幅色彩欲滴的油画，那么郁达夫

的《故都的秋》便是一幅素淡典雅的大幅水墨了，说其大，是因为这

幅水墨有必须的连续性，是由几幅角度不同，浓淡不一的水墨图组合

而成，这仿佛是借用了电影中“蒙太奇”的表现手法，给人以动感。

1、秋园小景：

在北国，秋天的夜似乎比秋天的白日来得更清，来得更静，来得

更悲凉，那高挂的残月，纷飞的芦花，飘荡的柳影，西山的虫唱，合

着潭柘寺那清越的钟声，更给人一种凄冷的感觉，这幅秋夜小景的色

调是素淡的