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天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

中华文明纪录片观后感200字

近日，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于进一步加强非物质

文化遗产保护工作的意见》（以下简称《意见》），指出保护好、传承

好、利用好非物质文化遗产，对于延续历史文脉、坚定文化自信、推动

文明交流互鉴、建设社会主义文化强国具有重要意义。《意见》提出要

加大非物质文化遗产传播普及力度，并指出三条实施路径：促进广泛传

播，融入国民教育体系，加强对外和对港澳台交流合作。其中，明确提

及了要“支持加强相关题材纪录片创作”。这一表述，既是对近年来纪

录片在保护、传承和推广非物质文化遗产上所起到的积极作用的肯定；

也是对接下来纪录片将如何更好助力非遗绽放时代新活力，提出了更高

的要求和期待。近年来纪录片和非遗越走越近，涌现出一大批产生较大

社会影响的非遗题材纪录片。比如，《传承》《我在故宫修文物》《指

尖上的中国》《了不起的匠人》《锦绣纪》《中国手作》《百年巨匠·非

遗篇》《年画·画年等》，纪录片已经成为传播普及非遗的主要影像载体，

是助力非物质文化遗产实现创造性转化、创新性发展的重要方式。

已成为传播普及非遗的主要影像载体

对于非遗的传承保护而言，以父子传承或师徒相传为主的传统方式，不

仅传播渠道单一、影响范围狭小，而且有时候还面临着工艺细节、流程

规范、文化价值等诸多非遗文化精髓失传的风险，更遑论推广普及。以

真实性为核心特征的纪录片，与其他影视艺术类型相比，承担着更为鲜

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

明的文献价值。当纪录片把镜头对准非物质文化遗产时，能够用影像记

录的方式大幅提升非物质文化遗产传承保护的安全性，这也是非遗题材

纪录片创作的初心所在。

纪录片《传承》从第一季到第三季，犹如一部不断自我革新的非遗文化

影像志。但不论影视技术如何创新、拍摄手法如何更迭、叙事方式如何

变化，用镜头忠实记录、探索中华大地上丰富的非物质文化遗产，是主

创们始终如一的创作初心。再比如，《指尖上的中国》以八集的体量真

实记录了龙泉青瓷、梧桐古琴、须派核雕等十多位中国国家级非遗传承

人及世家传人的故事。作品表现他们与众不同的生活与精湛技艺，挖掘

手工艺背后不为人知的故事，并在悉尼中国文化中心等驻外机构播出，

在向海内外观众生动讲述中华古老手艺的历史和传承故事的同时，也使

这些国宝级手艺得到拯救、保护和传承。

在保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展的理念指导下，纪录片能

够记录非物质文化遗产的技术细节、工艺流程、社会现状和文化价值，

以直观的影像方式收集、记录和整理相关数据，让丰富宝贵的非遗文化

资源获得永久的影像留存，进而成为非物质文化遗产保护传承的重要影

像支撑。

是对外展现中华优秀传统文化的有效途径

纪录片在非物质文化遗产的保护传承方面，所能发挥的作用远不止于文

献记录。当前推动纪录片高质量发展是产业发展的内在诉求，在此背景

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

下，许多精品非遗题材纪录片坚持守正创新，尊重非物质文化遗产基本

内涵，弘扬其当代价值，通过叙事手法、影像呈现、技术革新等方面的

创新，让古老的非遗“活”起来。

真实性，一直是纪录片的首要属性。但伴随着美学追求的多元化，创作

者从非遗主题发散开来，发掘更多的鲜活故事与文化精神，“纪录片故

事化”也成为非遗纪实影像追求的目标。譬如，纪录片《传承》虽以表

现中国非物质文化遗产传承人为主