古诗词诵读《李凭箜篌引》课件 2023-2024学年统编版高中语文选择性必修中册.pptxVIP

名字叫李晋肃，晋和进同音，所以有人打小报告，说李贺的父亲名叫

“晋肃”,“晋”字与“进士”的“进”同音，如果他参加进士考试，那就是犯父讳，就是不孝)而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，李贺少年时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇。

其诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为鬼才,诗鬼,创作的诗文为鬼仙之辞。有太白仙才，长吉鬼才之说。其作品继承前代积极浪漫主义传统，创造出一种;

箜篌：又名“坎侯”、“空侯”,古代西域传来的一种弦乐器。有大箜篌、小箜篌、竖箜篌、卧箜篌四种。李凭善弹的是竖箜篌，体曲而长，二十三弦，弹时如琵琶竖抱在怀，用两手齐奏。

引：古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般较自由，形式有五言、七言、杂言。与歌、行一样，是乐府诗。;

1.诗人是如何安排李凭出场的?

先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后穿插其中。这样，突出

了乐声有着先声夺人的艺术力量。

2.为什么从乐器的原材料和制作开始写起?

欲言音乐之美，先说乐器之精，写箜篌构造精良可以突出音乐的高雅、寅奏者技艺的高超。;

3.“空山凝云颓不流”“江娥啼竹素女愁”这两句是如何来

描写乐声?

这两句从侧面写乐声。优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。

东船西舫悄无言唯见江心秋月白;

“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”

赏析第二节

曾杜当一昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。正面描写

4.两句诗如何描摹“箜篌”的声音?

“玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之幽怨。”

以声写声——用二者衬托其声之美

“芙蓉泣，芙蓉滴露之貌，状其声之惨淡；

香兰笑，兰花盛开之貌，状其声之欢快。”

以形写声——用二者衬托其情感起伏

夸张、拟人、通感;

通感

通感又叫“移觉”,是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格式。

1.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

2、塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。《荷塘月色》);

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。;

是“逗”字。乐声传到天上，在女娲炼石补天的地方，连五色石

都被乐音震破，“逗”强调“秋雨”是被音乐吸引而来的，

把音乐的强大魅力和秋雨沛然的景象巧妙地联系起来，突出

了音乐的感染力。;

为什么不用“大鱼蛟龙”?

诗人运用反衬的手法，鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着意乐的旋律腾跃起舞，使音乐形象更加丰满。

“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”;

伐树吴刚——通宵不眠

听了李凭的箜篌声，吴刚忘记了自己的本职工作，倚着桂树静听，彻夜不眠。

月宫玉兔——如醉如痴

月宫中嫦娥的宠物。蹲伏在一旁，任凭露水斜飞滴在身上，把毛浸湿，也不肯离开。;

◆长吉体：指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。

◆“长吉体”诗在构思、意象、遣辞、设色等方面表现出新奇独创的特色。在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。在遣辞与设色方面，多用

“泣”“腥”“冷”“血”“死”之类字眼，形成“凄艳诡谲”的风格，使诗歌扑朔迷离，所以他的诗歌被称为“鬼诗”。

◆长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。;

总结思考：后八句描写乐声，用了什么表现手法?有何作用?

●①运用了侧面烘托的表现手法，写出了李凭弹奏乐曲时所产生的动人心弦的效果。以音响效果，烘托弹奏者的技艺高超。

●②想象丰富，动静结合。仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。月宫中的吴刚听到乐曲声也忘记了砍树，倚在桂树上凝神倾听，不知困倦；桂树下的玉兔听到乐曲声也浑然入境，全然觉察不到寒露打湿了全身。

●诗人回味整个演奏过程，美妙的乐曲使人宛在仙境，进而想象出;十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。;

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。正面描写